巴顿·芬克

评分：

6.0 还行

原名：Barton Fink又名：才子梦惊魂(港) / 巴顿芬克

分类：剧情 / 喜剧 / 惊悚 / 地区：美国年份：1991

简介：巴顿（约翰•特托罗 John Turturro 饰）是纽约的一名优秀的编剧，他的

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更新时间:2017-11-14

巴顿·芬克影评：一场有关作家“卖身”写作却创作艰难的“恶梦”

有时候对一部电影我不喜欢进行解读，更不喜欢进行过度阐述。特别是一部电影有表现出了很强的现实指向性的时候。
首先，一些人说“查理就是巴顿”，这似乎有点不科学或者说扯淡吧。如果查理是巴顿的另一个“我”，那巴顿会对另一个“我”（查理）说，我不会摔跤，然后这另一个“我”（查理）就说，我摔过跤，并教对方怎么摔跤，两人还演示了一番。这显然不合理。同为“我”的记忆架构不可能是不同，否则以后我们学东西只要通过另一个“我”学习就好了，因为另一个我有不同成长经验——这真是够科幻的。
这部关于作家“卖身”写作却创作艰难的电影，像是一场恶梦。是的，只是像一场梦，而不是如《去年在马里昂巴德》或者《穆赫兰道》这种纯粹是一场梦的电影。因为里面有着许多现实的质感（奥德瑞被杀死，被连同床单裹走之后，床垫底下的一摊血迹），有较连贯性的剧情，有着较明确的人物动机，比如开场巴顿在纽约写作的一出平民剧大获成功，经朋友介绍来到洛杉矶，同一位大老板签了“卖艺契”；比如巴顿写作完成后，去满是军人的歌厅里跳舞庆祝兼发泄。但是，这部电影之所以像梦，除了没有交代一些关键情节——比如我们就摸不清，巴顿在同友人交谈时，似乎强烈表示了自己不乐意为了钱“卖身”，可是电影一转镜头，剧情就进入了巴顿提着两个行李箱来到了一个空无一人的酒店里了。这种模棱两可或者说叙述的空白，给这部电影带来了许多可解读的地方。又比如，奥德瑞到底是怎么死的……
同时，这部电影的许多推拉特写镜头（梦幻般的特写），令这部电影不但获得了质感，也将我们推向了这个奇异的“梦”。对墙纸的特写，对打字机的特写，对蚊子叮咬吸血的特写，对下水管道的特写……这些梦幻般的特写，令我们体验到了巴顿的恍惚，他写作上的痛苦，或者说经历了作为作家的另一面——虚构人生——进入了他的意识层（许多时候我们写不出东西——小时候写作文编不出来时，也会内心苦楚地呆呆地死盯着某个东西看）。
以及巴顿始终一副游离的状态，这也加强了一种非现实性。巴顿这种难以进入周围环境的神情，我们作为观影者也连同巴顿一起自愿或不自愿的阻隔在了当时社会环境之外。而这种游离一开场就确定了。作为作者的巴顿倒像是个局外人站在一旁看着自己的剧上演，演出大受欢迎，观众欢呼着要他出来谢幕，演员们也招呼他站到舞台中央，可是他却一副茫然或者莫名其妙的表情。
虽然这部电影近乎一场梦，但是其中还是有两条很明显的指向性:1.作家巴顿一方面说着自己要为民众“代言”，要创造属于民众的剧院，但是却不耐烦听作为底层人士的查理的故事；2.不识字的大老板贬斥巴顿写的东西不行，而这却是巴顿自认为写的最好的地方了，写的时候还抑制不住兴奋，三更半夜打电话给友人。关于这两个指向性的说明，许多影评都提及了，讽刺左翼作家的不切实际，讽刺现实的只为利性（间接说明大众的品味低下）。
另外，既然是一场仿照的梦，自然有一些不合理或者超现实的地方。如果非要去解读或者进行阐述，也许需要真正进入“巴顿”的大脑里才行。
所以那些通过《圣经》、里面的提到的书，来进行解读的，你的灵关一闪，只是你的。（其实我也挺认真看了，觉得这有些牵强附会吧，毕竟我们的思维不是西方那种自小受到《圣经》熏陶的文化。）
我目前或者永远也不可能进入到巴顿的世界。
但是，这不影响我很喜欢这个“梦”。