博很恐惧

本片的pov非常出彩，那些连接阴影的空间具有极强的叙事欲望，可以说阿斯特平常没少玩游戏，这是养出来的空间感知。

直到第四幕结束前我都很能投入此片，因为情绪是直给的，都是面对荒谬而异化的外部世界，对他人的恐惧，存在主义的危机。而这危机在第三幕的高潮化为虚无，博的奔逃在这多重叙述下变得业已衰老，而在充满性意味的父子团圆戏码中被有些可笑地点醒，文本的所在已透露于讽刺。

在葬礼的音乐响起，我一度以为可以结束，但原来四五幕才是导演想要的核心，文本想以情节的反转揭露时间的反转，也同时是权力关系的反转。只是导演并没有像科恩兄弟那样直接破坏之前的叙述主体，而是晓得很犹豫，从女人骤变为娃娃后，超现实意味太过用力而失去了之前的暧昧。到了楚门的世界这一幕，就更戏剧化。对比前三个篇章，无论是感官还是精神，都更加弱化。而更别谈解码的作用，它只是用更多的密码去回答本就被密封的问题。

在类型电影的角度，《博》让我觉得很新鲜，因为传统意义的恐怖片只是追求片面意义的最大恐怖——最多也就是对残忍死亡的恐怖。而此片的恐惧感不来自于生理抗拒的画面(尽管他的影像设计仍然充满了痛感)，而是来自真实焦虑，来自人类而不是鬼怪，人的异化带来恐怖谷效应。

但换句话说，让此片具有新鲜感的可能也正是恐怖片类型的归类。无论是戛纳的《钛》还是好莱坞的《不》，用当代电影语言讲一个解构传统文本，再塞入攻击性符号的电影俨然不少见。但它们能不能达到《老无所依》的高度，终究不在于它们是不是第一个抢先了所解构的那个类型，终究还是在于人们对艺术最朴实的想象，即共情。而《博》，仅凭一个老年男宝的似死而非，终究没有完成从后现代电影到现代电影的弧光。