北京乐与路

评分：

6.0 还行

原名：北京樂與路又名：跳豆 / Beijing Rocks

分类：剧情 / 音乐 / 地区：中国香港年份：2001

简介：香港的创作乐手Michael（吴彦祖）因故滞留北京，与一群真心热爱着摇滚乐的北漂

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更新时间:2012-11-05

北京乐与路影评：【转】我们能反叛什么？——北京乐与路

这是一场没有结局的表演
包含所有荒谬和疯狂
象个孩子一样满含悲伤
静悄悄地熟睡在大地上。
______汪锋《火花》

我们以为可以朝自己的方向走去，却原来在走的时候，忘了另一头系着命运与现实的牵绳。我们以为对这个世界表白一些什么，却不知在什么时候，那些声音全消失在人潮里。就象是一头驴子，它以为自己能像主人一样踱着方步，就可以吆喝其他驴子了。

影片《北京乐与路》向我们展示的是摇滚歌手在底线挣扎生活的故事，在生存处境中当然会有爱，有反叛，有辛酸、有灵魂的撞击，通过摇滚表现出来更隐示一种力量。人活着，谁他妈没有过辛酸？什么辛酸不辛酸的，我并不关心这些，事实上，引起我视觉兴奋点的是，而是影片中反映出来的那种摇滚式的“酷”，即所谓的反叛精神。

摇滚（Rock&Roll）在香港一直被翻译成“乐与怒”，摇滚文化一直是作为一种反叛精神而存在的。也很欣赏这种反叛精神，这意味着与现实的不合作，一种对现代文明世界的质疑。但同时，这也是很矛盾的。因为选择了不合作，选择了反叛，就意味着要付出代价，而人的生存是离不开现实的。那么，这种代价，是不是人自找的呢？该如何去执守一种精神？

我们来看看主人公平路，他是一个乐队的主歌手。他们为了生存而扎上大篷三块钱一张门票去乡下走穴，在暴风雨中去拉票，甚至与冲上来的一些挑衅的观众斗殴打架。问题是，他并不甘心就这样生存下去，当他不如意时，他摔着他心爱的吉它，骂道：我他妈的到这不是人呆的地方来做什么？！

看起来很辛酸。而那些镜头，的确也很煽情，象北京的黑夜一黑黑到底一样。只是什么是人呆的地方呢？有人听懂得他的音乐？有人为他捧场或者献鲜花？而这些是不是想获得一种优越感，以区分人与人之间的不同呢？

影片中最耐人寻味的一段是他去签约，结果却被人说他太傲慢、无礼、缺少耐心。路平天真的问，你们这个乐队不是标谤反叛吗？那些人嘲弄地告诉他：能红起来的乐队，在外面是反叛的，在这里都是听话的。原来所谓“反叛”只是一把梯子，能让人登上某种阶层或者平台。

这也是需要质疑的：当反叛只是作为一种标志性存在时，那么，这时的精神何在呢？

有时候，我们并不是反叛，只是幻想象片中的那个墨西歌跳豆一样，能在自己的舞台上，尽情的歌舞。然而，平凡的人真能象魔豆一样，那么神奇地自己跳动吗？在影片中有一个镜头给了我们答案，一脚踩破那些美丽的跳豆，里面却有一条令人恶心的虫子。而那些虫子，正是喻示着现实的牵掣力。离开了现实，豆子只是豆子，人还是普通的人。

这所谓的现实，就是我们所说的游戏规则。那些已经获得了优越感，已经先爬到比人高一层的人制定出来的，或者说，这是一种默守陈规。一如反叛也需要包装一样，我们想获得某种认可，就得遵守这种种规则，就得学会向现实低头，去妥协。只是，一旦妥协，就谈不上什么反叛，更没有什么精神的执着了。

这就象那个巴比伦塔的典故一样：据说，为了不让人爬上天去，与自己平起平坐，上帝造了这座塔，而且是斜的，并使塔上的人操不同的语言，以免他们听懂对方。呵，上帝也他妈这样。人若想爬上去，你就得尽量弄懂人间的游戏的规则吧。当你弄懂时，你已经筋疲力尽，没有力气了。

平路在被拒签后，对那些人说道，我从来都不是什么艺术家，艺术家都是你们给我的。而且都是骂我的。平路的绝望，一方面来自于现实的冲击，感觉什么都没有了；而另一方面，是来自于精神的崩溃，原来他一直以为神圣的东西，却如此被人操纵地玩来玩去。他在绝望时骂道：一直以来，我都想好好搞音乐，到头来，却被音乐搞了。事实上他并不是被音乐玩弄了，而是被现实，被现实中种种游戏规则玩弄了。这同样也是一种对现代所谓文明架设的“文化”的一种反讽。

文明是什么？文化又是什么？看得见的衣着光鲜的很，看不见的，是背后操纵的一双双黑手。

精神的执着，是独立存在的。而人活着，有时就得要别人来认可，或者获得一种承认。你想要一些人承认，就得先承认他们，除非你有一种超人的力量。因此，我们看到，路平在自杀时，是骑着一辆摩托车疯狂地开着并叫着：我比任何人都快。这是一种愤怒的力量，也是一种绝望中对自己的肯定，而同时这种愤怒也彻底毁灭了他。他是注定要选择死亡的，因为他缺少一种彻底地反叛的勇气与精神。

那么我们能彻底的反叛什么吗？以个体的死亡来宣告一种生活的荒诞与无奈？也许，反叛，对准的枪口，却是自己。

看这部影片，让我想起了另一部美国片子《8英里》。电影《8英里》讲的是在贫困与盲目的边缘骚动与挣扎的叛逆黑人青年故事，同样也是通过音乐，来获得一种与现实抗争的力量，这种力量，其实只是一种心灵面对种各种压力时的一种原始释放。主人公吉米在绝望时唱出了愤怒的歌声：“他操了我的马子，但我要操整个的自由世界”。

一如苏州病人所说的：每个人都要学会RAP，它至少可以让我们在焦灼不安、失去耐心、崩溃绝望的时候，卸载掉虚假的文明面目。如果你什么都没有了，留着文明有什么用？这时你完全可以象哈狗帮所唱的那样，“……这时候我只想说一句，操你妈个比，操你妈个比。”

其实，我们真的，什么都没有。

作者：叶欢

于 2003/08/17 23:17

原文地址：
http://appl.eastday.com/midsky/a179153.htm