北京乐与路

评分：

6.0 还行

原名：北京樂與路又名：跳豆 / Beijing Rocks

分类：剧情 / 音乐 / 地区：中国香港年份：2001

简介：香港的创作乐手Michael（吴彦祖）因故滞留北京，与一群真心热爱着摇滚乐的北漂

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更新时间:2016-02-25

北京乐与路影评：不只是穷困和愤怒

部分没有亲历过世纪之交那个中国地下摇滚繁盛时代且情感丰富的观众，也许会对《北京乐与路》所构建的那个充满理想主义色彩的世界心向往之，电影里一群躁动不安的摇滚青年几乎代表了他们对于自由的全部幻想。事实上，不仅观众如此，导演也是这样。

曾拍摄过《秋天的童话》、《玻璃之城》等影片的香港女性导演张婉婷给人的印象并不差，大学主修心理学的她被认为是继徐克、许鞍华之后的第二代香港新浪潮导演。在谈及这部由罗启锐担任编剧、罗大佑担任音乐总监的《北京乐与路》的创作初衷时，张婉婷说，“我自己很喜欢摇滚乐，这次想拍一个从未有人拍过、充满对比的北京。”

然而《北京乐与路》的观影经历并不愉快。

电影原名为《北京乐与怒》，“乐与怒”是Rock & Roll在香港的翻译。后由于电影审查的缘故才将片名改为“乐与路”。影片主要讲述了来自香港的创作乐手Michael（吴彦祖饰）在北京与一支名叫“望月”的地下摇滚乐队相遇之后发生的一系列故事。离经叛道的乐队主唱平路（耿乐饰）经常会在演出时做出一些疯狂的举动，其女友、身为某支歌舞队领舞的杨颖（舒淇饰）也因为当众滋事被关过号子。看似乖顺的Michael与父亲有着数不清的矛盾，在与北京乐队的相处中，他渐渐爱上了杨颖。

这真的是那个属于中国地下摇滚乐的黄金时代吗？

答案非常可疑。它看上去更像是一部导演擅长的爱情片，摇滚乐在其中仅仅充当了一个配角。这首先反映在当时反商业、反体制的摇滚乐与商业电影之间不可调和的矛盾。出品方寰亚对电影颇有信心，并寄希望于海外市场，从几位主要人物的选角也可以看得出电影的商业考量。然而《北京乐与路》的商业属性注定了它对于摇滚青年的猎奇眼光，这不可避免地使影片对他们的刻画流于表面。我们看到的这些所谓滚青，脾气暴躁、荷尔蒙过剩，他们看起来毫无理由地坚持着自己可笑的理想，生活赤贫还依旧乐在其中。

因此影片的拍摄完全是站在一个旁观者的视角进行。子曰、唐朝和汪峰的歌支撑起了电影的几乎全部浪漫情怀，而除却这些音乐，电影似乎就只剩下荒唐的闹剧。它的拍摄方式是表现式的，而不是再现式的。它没有告诉观众这些看似疯狂的青年“为什么会选择这样的生活和这样的音乐”。脱离了真正的摇滚精神，电影中的《我爱摇滚乐》杂志、印有崔健形象的海报、乐手的摩托和皮衣长发，也只能是毫无意义的图解符号。

乐评人颜峻联合当时北京的58名音乐人共同发起了针对《北京乐与路》的《树村声明》（树村是北京地下摇滚乐队的聚集地）。正如颜峻在声明中所写，“地下摇滚不只是穿着打扮和音乐形式，也不只是穷困和愤怒，它是经过思考和决断，对音乐和音乐背后的态度有自己想法的音乐，它的潮流和创新，都来自本能的需要。”

其实，不仅仅是香港电影，内地电影同样存在着对于摇滚乐的误读。即便是张元早期反映早一辈摇滚青年生活的代表作《北京杂种》，也很难说它就脱离了表面和肤浅。这些电影都是裹着摇滚的壳，内里却充满了浮躁和慌张。

《北京乐与路》的结尾，极度绝望的平路骑着摩托车与一辆卡车相撞，失去了年轻的生命。熟悉内地摇滚乐的观众一定知道，这一幕明显是对唐朝乐队贝斯手张炬之死的复刻。而如果确实如此的话，电影便很难说是对摇滚的热爱，而是一种亵渎。