影里

#电光幻影# 《影里》日语版，无波无澜的生活属于大多数人，风平浪静有时候是一种态度的选择。

很累，但这就是生活。

灰突突的色调里，有光，会照亮很多不同的角度，打出干净纯粹的色彩，清淡而清凉的样子，让人的心缓和得想要轻轻睡去。布局里一切都是自然发生的，没有设计，却格外的小心翼翼。身在其中的每一个人，都有一场自己的论调，且安于自己的生活方式。

当室内的节奏一一铺展的时候，朦胧的黑色里，一切都若隐若现。有些故事，不必说的太清楚。人的心窝在人的身里，人的身躲在人的房里，层层都是保护，一层接一层的壳子，没有人知道故事里的真心应该是用什么颜色去涂遍的。

离开了室内，就是外面的世界。有山有水，绿色丛生，日光会给予的照耀，还有清澈抚平的流逝，以及各种生命的繁衍。那就像是这个世界进行的规律，成为大自然，又回归大自然，有希望，有成长，有生生不息的味道。

影片《影里》改编自沼田真佑的小说作品，这部以3.11大地震为主题的作品获得了日本文坛权威奖项芥川文学奖。电影改编后，清澈感十足，暗黑压抑调子的神秘感，配合上大自然生气盎然的绿色姿色，汇成了一种独特的味道。有些慵懒，又暗藏希望，莫名的在畅想，却低调的回归自己本来的样子。像极了沉默的大多数。

聚焦在强烈的暧昧之中的调子，从始至终都让人不能忽略这是一部同性感情风格的影片。所有的意味不明都在诺诺的小情调里进行着，直到某一个时刻，一个强行的亲吻，打破了某种安宁，好像有那么一刻，故事发展的穿底之处要出现了。可是画面一转，剧中人的态度淡然，再过了那么一点点时间，这一抹涟漪泛起的样子都消失了，一切又归于平静。继续，做不出声的暧昧状。

那些不被清晰解读，不被轰动表达的情绪，都是可以被隐藏的。至少，你不说，就没有人可以去代表着其中的意思，纵然是每一个人都明白的，可是，就是不需要解释的。这一部电影，看得节奏极慢，日系的消沉里，竟一直有种微风的感觉。

影片的两位男主演，绫野刚是暗戳戳做了一切的那条主线，看似是故事的读懂者，其实更像是生活的那个平静的人。对于绫野刚，我个人不是太能欣赏得了，加上几年前看过他主演的《怒》，在其中精彩的演技之下，可怕的诠释着角色，所以我是完全无感的，但是很多人显然是很喜欢这个调子的。

另一位男主演是松田龙平，倒是我蛮喜欢的一位演员，只是在这部影片里造型莫名油腻感，虽然可以给主人公造成暧昧的情感，但是我接受起来还是有点困难。可是松田龙平的戏，真的很爆，越看越好看，还是个人魅力强，光靠这个气质的角色，我欣赏起来也是费劲的。

就是这样两位算是演技带着颜值的男演员，架起了一场不言不语的感情线。好像除了一个吻，再没有什么好说的戏码，可是所有的意思，旁观者都可以跟着看明白，那些眼神里的意味和期待，审视和思索，都是特别的有趣。只是，在看电影的过程里，那种意味不明的需要的猜测，还是让人挺累心的。

日本电影普遍节奏就是慢，不慢好像都对不起剧情似的。感情线隐忍的故事更是封存得很严密，所以并不讨好。我在看电影时觉得累，很多情绪，倒是看过电影之后慢慢理解消化的，回味起来，味道反而纯粹起来了。

影片用了很多眼熟的日本名演员，各有各的出彩，但是最想念叨的是中村伦也的变性后的扮相。莫名的想到了《人生密密缝》里的生田斗真，同样的变性后的演绎，生田斗真真是占尽了优势。中村伦也还是好看的，但是作为男孩的好看和犀利，化为女装后，美是真美，可是女性化感觉还是弱了几分，有点失落。当然，整部电影都是一个变性调子的《人生密密缝》本来也不是《影里》可以匹配的节奏，着重点不一样，可是依旧想说，中村伦也真是男女装都好看，真好看，可惜细节出卖。

影片节奏慢，看起来累。意味不明的感情压抑，更让人累心。整部作品的累，都在最后结尾处的明亮色调里被救赎了。有些人，经历了种种，黑暗的调子铺满了过往，但是终有一天，他们活在阳光里，闪闪发亮，这就是我最后时，对影片忽然觉得心旷神怡的那个感动，那深深的一抹感动。

有些人，来过；有些人，不会再回来了；有些人，走了；有些人，永远的刻在生命里了。

多年后，我们的人已经走散，可是我们的生活里，还做着曾经跟他做过的事，听着跟他一起听过的歌，说起同他一起开过的那些玩笑，想起他曾经在某一个艳阳天下的笑容。那一分、那一寸，甚至不是怀念，只是已经留存在生命里的痕迹，不必忘记，又没有其他意义，只是，留痕着。

风过留痕，是一种永远的定义。

作者：小佛搞特