隐藏摄像机

评分：

6.0 还行

原名：Caché又名：隐藏的恐惧(港) / 隐藏摄影机(台) / 躲避 / 偷拍 / 躲藏 / Hidden

分类：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 地区：法国年份：2005

简介：知名电视节目主持人乔治（丹尼尔·奥特尤尔 Daniel Auteuil 饰）与妻

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更新时间:2017-08-28

隐藏摄像机影评：是谁在敲打我的过去

一直对欧洲学院派电影有个印象，对缓慢的长镜头情有独钟，营造情节氛围很少用配乐而且使用起来也很克制，就像是高配版的手持摄像机拍摄，真实，直接不做作。缺少后期的生搬硬套也许少了一些形式上的刺激，但通过后期复杂的制作很可能人物形象会主观化，导演可以通过很多的渲染方法让观众看到导演想给我们展示的人物、事情，但没有摄像机拍摄，没有后期，只剩下是生活上的东西的时候，这才是电影最纯粹的功能—叙事，可能欧洲电影尤其法国电影受法国新浪潮运动的影响较为深刻吧。

经典叙事电影的结构上一般都有when where who what why 的5个问题，悬疑类根据剧情需要可能对who、what和why比较感兴趣，简单说就是谁干的、干了什么、为什么这么干，但本片《隐藏摄像机》推翻了上面的所有问题，这些问题都不重要，重要的是以前发生了什么，以前的故事是怎么影响现在的，通过对过去的深度挖掘，我们可以看到导演迈克尔哈内克对这部片的野心。

很多人说看到最后录像带是谁拍摄的已经不重要了，重要的是在追寻结果的过程中，所展现的每个人心理上的微妙变化，心理上量变带来生活质变，从而涉及到了人性、家庭、社会几大因素。每个人在未知混沌中如何反应，每个反应的举动构成了怎样的综合体，都似乎是影片所要展现的。

男主角乔治是电视台读书访谈节目的主持人，平时看着文质彬彬，家里也有个像图书馆一样的厅堂，家庭美满，生活顺风顺水，直到出现在家门口的录像带唤醒了他内心深处的往事。偷窥他生活的录像带和一幅吐血的画一并时不时扰乱他生活的时候，他的这段往事开始浮出水面。

一开始和妻子安娜看录像带，讨论可能出现的情况时，故事是稳定的，
当妻子在朋友面前讨论录像带，并且画面中出现了老家的画面的时候，矛盾算是正式开始了
在确定马吉德的住所后，乔治说：“我有个预感，应该知道是谁做的这一切，但不确定。”
接着停顿，妻子又问：“然后呢？”
“我得去确认。”
“你有毛病吧，请你透露一下，也许和我有关。”
“不知道，不方便说。”
妻子得到拒接的回答，一顿牢骚之后又说：“你知道你在干什么吗，你听说过信任吗？”
“你这样是正中对方下怀，他就是想破坏我们的生活。”
他要她信任他，他可以解决问题，她要他信任她，告诉她发生了什么，最后谁也没有信任谁。
夫妻间的信任开始从这一刻开始慢慢崩塌，夫妻关系从最初的和睦开始走向了不确定，丈夫开始独自解决这个问题，妻子在无法接触到丈夫内心的同时开始从其他方面寻找慰藉，这还直接导致儿子离家出走，夫妻间的问题也蔓延到了家庭层面。

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以为是记仇的马吉德录下了录像带，乔治怀揣着怒火摁响了马吉德家的门铃。
马吉德这样说：“是你不相信我，我对你没恶意，我没寄过录影带什么的，也没记这幅画，很高兴你来了。
接着乔治甩门离去，马吉低下头，没想到玩伴重逢竟然这样难堪，然后他掩面而泣。
甩门而去之后马吉德的动作被录影带记录下来送到了男主家，本来很肯定的事情在这里又出现了不确定，录影带看似不是马吉德拍的但拍的人应该和他有关系。

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紧接着故事的走向来到了男主儿子失踪的这段，这时导演又正式引出了另外一个主题——种族，之前在男主叙述以前的事的时候，带了一下，而电视机里出现中东地区争端的时候，种族也进入了本片的讨论范围，回想之前的鸡血事件的1961年，到男主辱骂黑人骑自行车不看路，再到没有半点证据就带着警察把阿尔及利亚裔的马吉父子带走，所有的事情通过种族歧视联系在了一起，似乎可以解释清楚了。

但到影片最后，马吉儿子完全否认录像带的事是他干的，同时说：“我只想知道，你对害死别人的感觉，现在我知道了。“因为这句话之前乔治说过：”我永远不会为你爸的落魄不幸感到任何内疚，那（马吉德自杀）不是我的错。“这时或许我们可以明白，男主的内心的歧视心理一直未变，录像带的事情把他变得更加冷漠，而导演的真正意图也并不是录像带。

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这是一部虚构的故事片，在虚构的片中引入了录像带，录像带记录了过去的生活，那影片记录的生活就应该是真实的，这种将过去的事情嵌入到现在的方式，所以到最后很容易有一个疑问，影片故事是虚构的还是真实的，录像带是真实的还是虚构的，在这种真实与虚构之间，故事在我们的理解上已经处于不确定了，再加上每个人物引起的不确定的变化，一时间整部片的走向完全不确定，一开始提出的录像究竟是谁拍摄的，这个问题也已经走向了黑洞，已经没有了诉说的意义，也许编剧可以创造一种解释解决这个问题，就像最后乔治儿子与马吉德儿子的那段对话，完全可以采用近景有声的方法把故事编圆了，迈克尔哈内克显然并不是这么做的。，

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录像带是谁拍摄的导演可能一开始就没想揭示出来，这或许只是一个形式上的东西，因为通过录像带，我们可以看到导演真正想展现的东西，但绝不是“录像带是谁拍摄的”这么简单的内核。从某种程度上说，这里的who可以理解为观众，每一次放录像带的时候，都是观众为主体的主观视点镜头，通过摄像机的运动和视点的变化，迫使观众去关注场景中人物正在看的内容，将观众的观看的欲望无缝衔接在电影中，让观众有了很强的代入感。

录像带的意义，或许就是让观众进入故事线、进入影片的媒介，当作用达到了，再用疑惑的目光去看待是没有意义的，就像影片中每个人都在否认是自己拍的录像带，即使有人承认是他拍的，那又怎样，去坐几年牢吗？没有实际财产损失，只是心理上出现崩溃，警察会管吗？
所以谁拍摄录像带一直都不是重点，导演一方面用自己的拍摄技巧，让影片处于意识流向的混乱，但一直没有崩溃，另一方面用男主角内心深处的秘密让每个人处于不安的状态，在这样状态下展现出人物的不确定性，这才是导演的野心。