隐藏摄像机

评分：

6.0 还行

原名：Caché又名：隐藏的恐惧(港) / 隐藏摄影机(台) / 躲避 / 偷拍 / 躲藏 / Hidden

分类：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 地区：法国年份：2005

简介：知名电视节目主持人乔治（丹尼尔·奥特尤尔 Daniel Auteuil 饰）与妻

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更新时间:2018-04-13

隐藏摄像机影评：导演说

《隐藏》是奥地利导演迈克尔·哈内克拍摄的第四部法语影片，由法国影帝丹尼尔·欧斗伊和影后朱丽叶·比诺什联袂出演。英国《卫报》评论这部电影是“21世纪第一部伟大的电影”，应该说，这一论断并非言过其实。在这部影片中，迈克尔·哈内克间接地提到了法国历史上不光彩的一页：阿尔及利亚战争。尽管在记者的访问中，哈内克认为这是一部非常个人化的电影，影片讲了一个男人的故事，这个故事与1961年发生在巴黎一场杀害阿尔及利亚人的血案有关，但这不是影片的全部，不是一个关于法国和阿尔及利亚的故事。在谈到一个国家是否应该反省其历史的时候，哈内克说：“每个国家都有一段被遮蔽的、被忘记的历史，每个国家都有，包括德国、奥地利或者中国。”
《隐藏》这部影片叙述乔治为了自己家庭安全，无意中把儿时伙伴马基德逼迫自杀身亡。他主观臆断马基德就是摄录他们生活的主谋，当儿子皮埃罗突然失踪时，乔治报警怀疑是马基德为了报复而绑架了他的儿子，导致马基德父子双双被捕。然而，这样的怀疑和指责却剥夺了马基德为自己辩解的机会。为了挽回失去的尊严和证明自己的无辜，马基德选择了在其面前割喉自杀。然而，父亲死后，乔治立即把怀疑指向他的儿子，这种偏执和偏见造成了不可挽回的后果，也使乔治陷入了无尽的苦恼与自责，他不得不靠服安眠药才能入睡。当家庭受到骚扰，一家之长必须想方设法保证家庭安宁，孩子失踪请求警方介入，这都无可厚非，任何人在任何国家都会这样做。马基德的儿子替父申冤，对造成父亲失学而丧失一生前程的仇家耿耿于怀，试图报复，也在情理之中。问题是双方采用的手段都过于偏颇，以致产生了悲剧。从影片中，观众不难看出，造成这场悲剧的，不仅仅是这两个家庭之间的矛盾，而是更深层的社会问题。
值得大家深思的，片尾有两个镜头组：皮埃罗在同学家过了一夜之后，次日清晨，同学的母亲把他送回了家。回家之后，皮埃罗一言不发。彻夜不归的原因，安娜始终没有追问出来，皮埃罗反而对他母亲说：“原因你比我更清楚。”说完之后就跑回自己的房间。而乔治根本就没有问儿子离家的原委。后来，皮埃罗住到了乡下祖母家里，为什么他要离开父母？当父母接他回家时，他撒腿就跑，不上汽车。乔治捉住他时，他高声喊“放开我！放开我！”乔治强行把他抱上车，才不得不跟随父母走了。最后一个长镜头更加意味深长，在学校门口，马基德的儿子和皮埃罗长时间交谈，我们虽然听不到他们说了些什么，但看到两个人都很严肃认真。这其中的蹊跷，我们想不难猜到。
迈克尔·哈内克是奥地利著名导演和编剧。他出身于艺术世家，父亲是一位奥地利导演，母亲是一位德国演员，他是在电影氛围中长大的，最初他从事话剧导演工作，后来在20世纪七八十年代创作和执导了很多电视电影，曾凭借《人性三部曲》入选“十五位导演奖”。他的前作《滑稽游戏》（1997）、《未知密码》（2000）和《钢琴教师》（2001）都曾入围戛纳电影节竞赛单元。其中《钢琴教师》在电影节夺得最佳男、女演员及评审团大奖。而《隐藏》也让他在2005年的戛纳电影节获得了最佳导演和国际影评人费比西奖。
影片开始时，观众看到乔治每天下午都收到莫名其妙的录像带和带有鲜血的图画，一定和片中主人公一样，大惑不解，当那盘把他引向列宁大道的带子，指明到达这条街还要向右转，然后再上楼，到407号时，观众被调动起来的好奇心会更加强烈，而乔治·罗兰却在407号中，想到了恶梦中的童年往事。摄影机后面似乎并不是导演的眼睛，而是上帝的意旨。这时，悬疑的程度几乎达到了顶点，但导演哈内克，并不急于揭开谜底，而是要引领观众进入一个更加深刻的层次，那才是本片的主旨：通过他和领养兄弟儿时的矛盾，让人们思考当年的阿尔及利亚战争，这是一个至今法国人不愿触及的话题。时过境迁，人们必须对历史进行反思，即使涉及一些历史上的伟大人物，千秋功过总要有人评说，戴高乐将军是反法西斯的英雄，在处理阿尔及利亚的问题上，也采取了快刀斩乱麻的方法，促进了这个原殖民地国家的独立，但在某些做法上，尤其是那些“黑脚”军官们，也给后世播下了法国和阿尔及利亚两民族间长期不和甚至仇恨的种子。当年乔治与马基德的矛盾，导致了这个阿拉伯孩子失学，穷愁潦倒一生，以致最后自杀的悲剧。马基德的孩子继续仇视乔治代表的法国富裕阶层，都是出自这个根源。看到童年伙伴引颈自杀，乔治百感交集，充满内疚和自责，自是在常理之中。殖民主义给世界人民造成的长期苦难，这些民族的后代理应记取，有良知者也必须唤起民众，尽力偿还这笔孽债。导演哈内克就是一位先知先觉，正义感极强的人。这部影片虽然不是正面触及历史遗留的问题，但他的意图已经十分清晰，他的正义感和敢于越过雷池禁地的勇气令人尊敬。涉及阿尔及利亚这个“禁区”的影片，实在少得可怜。记得只有1963年，阿仑·雷乃拍过一部名为《慕里耶尔》的影片，影片以闪回方式，记述了法军士兵轮奸并杀害一名阿尔及利亚女游击队员的故事。在这部影片中，哈内克也和通过男主人公（女主人公慕里耶尔的往昔情人）回忆雷乃一样，插入了欧洲和美国在中东拍摄的军事新闻，影射一些贫穷民族仇视西方文明而制造恐怖活动。这和本片故事中乔治·罗兰怀疑马基德要加害于他的家庭如出一辙。导演让观众自己进行思考，那些落后国家的贫穷是怎么造成的，马基德被剥夺了受教育权，落得今日穷愁潦倒，又是谁的责任？父亲含冤而死，儿子能够不仇恨满胸，寻求报复吗？虽然录像带到底是谁拍摄的，影片到最后也没有揭开谜底，但这已经不言自明了。导演如果告诉观众谁是录像带的制作者，那就必然是画蛇添足了。留个悬念，让观众自己去思考，一直是法国电影的传统，千万不要把观众看作阿斗，过于直白就不成为艺术了。
在这部影片中，哈内克似乎也在对当代媒体进行质疑，电视上那些“偷拍”他人隐私、“隐藏摄影机”的综艺节目层出不穷，罗兰夫妇均在媒体工作，却被人偷拍，造成无限苦恼，不是天大的讽刺吗？