英国的《卫报》将这部Michael Hanake的《隐藏摄像机》评论为“21世纪第一部伟大的电影”，IMDB上面一篇评论写道：
"Caché" is one of the few real masterpieces of the 2000s. The mix of socio-political comment with the thriller genre is not new...But Haneke asks us and gives us much more: he demands our ability to fill in the many important historical and political gaps, messes with our prejudices but respects our intelligence, and knows that a good part of us viewers are bored to death of being spoon-fed with one-digit I.Q. plots in mechanical thrillers inhabited by tired, phony "archetypes" of good x evil characters.
这部电影能得到如此高的赞誉，但它的艺术性及叙事力都不强，画面构图中规中矩，节奏也很慢，用1.5的倍速看也完全没有问题。它的优秀更在于它尖锐的政治隐喻—— 揭露法国社会当年隐匿的社会示威游行事件。
老人Majid是男主角家里的长工之子，他的父母来自法国在非洲最后放手的殖民地：Algérie。1961年10月17日，发生在巴黎的一场为抗议法国政府的示威游行中，许多的阿尔及利亚人从此失踪，“两百多具尸体被扔进塞纳河”，而法国政府几十年来也绝口不提。自然，Majid的父母也在北上巴黎参加游行之后，有去无回， Majid从此成为孤儿，更因为 Georges的嫉妒与自私被送进了孤儿院。
而数十年后，Georges一再强调无法记起六岁时的事。正如法国政府隐蔽数十年前不光彩的示威游行事件。而事实上，Georges真的完全忘记了吗？不是的，只是出于在妻子及别人面前的自尊他拒绝承认。最后他说出了事实，他先是骗Majid宰鸡，然后又骗自己的父母Majid宰鸡来吓唬自己。
导演完全略过了“谁是那个偷窥者”这个问题，如果把最后5分钟的长镜头都认为是偷窥者视角，那这完全是一道无解题，而导演并不是在拍一部悬疑片。他更注重表达一件事——旧日不光彩的事件被揭露后，Georges是怎么反应的？
Georges是典型的法兰西知识分子，社会精英。家里满墙满墙的书（电视墙是以录像带居多，但餐桌隔壁的墙的确全部都是书）。
然而我们在他身上看到什么呢？诚然，他有教养（没有动手打Majid），也有文化。但是跟Majid和他的儿子比起来，他却懦弱（不敢承认童年的错），冷血（对Majid的死毫无愧疚），偏执（即使在Majid死后也依然坚持要么是Majid要么是Majid的儿子拍的录像带）。相反，没有接受良好教育的Majid教出来的儿子则懂得宽容，冷静。在父亲自刎后去找Georges时也依然能保持礼貌与冷静。
另外电影出现了三次的与肢体冲突相关的对话。第一次是Georges和妻子走出警局时差点撞到一个骑车的黑人小哥。第二次是Georges第一次去找Majid，第三次是Majid的儿子去Georges的公司找Georges。 第一次黑人小哥说“你再凶，再凶试试”，Georges的妻子见明显打不过，赶紧相劝，Georges也没再说话。第二次Majid说“你要打我吗，现在你比我壮，但你不会打，你太有教养了。”第三次Majid的儿子也说了几乎一样的话“你要打我吗，看起来你比我壮”，大家看WWE就知道黑人有多能打了，因此我后来想了想觉得他说的不是肢体上的“强大”，而更加是社会地位上的“强大”——自己的父亲小时候因为他而不能受到良好教育，到了晚年还被冤死。我猜想导演是要用这个来隐喻弱肉强食的社会——强大的一方可以改写历史，因为真相如果不被记录，最终是会被遗忘的。就像影片的最后Georges服下安眠药，拉上窗帘，脱下浴袍，像个婴儿一样沉沉睡下，仿佛Majid是个不存在的人。
最后导演用了5分钟的长镜头拍摄一个放学的场景。其实里面有Magid的儿子和Georges的儿子在说些什么。下图的左边便是，Georges的儿子有一头标志的大卷毛。大概是想说 他们聊得很好，相处愉快，没有因为彼此的父亲的恩怨爱恨，而互相仇恨。隐隐地表达了对未来的法国的希望。
HD中字
