叛国作家

评分：

6.0 还行

原名：Closet Land又名：衣橱之国

分类：剧情 / 惊悚 / 地区：美国年份：1991

简介：故事发生在一间狭小的房间里，一位儿童文学作家（玛德琳·斯托 Madeleine

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更新时间:2019-03-03

叛国作家影评：作为一个狭小而封闭的文本“Closet”，其意义无限生成的展示（戏文）

符号的陈列
“衣橱”是狭小的，可以被收纳的衣服是有限的。衣服是被陈列的，当你打开衣橱，衣服一览无余，当你从衣橱中取出衣服，穿上身进行各种搭配，你通过各种不同方式组织这些符号，编码，并赋予其不同的意义（巴特对这一过程作了更直接更详尽的分析《流行体系》）。影片的前15min完成了这一陈列，而接下来所有情节，皆以这些符号为基础而生成，第一步，我想追随文本，将一些重要的符号予以提示：

拼接：这是整场游戏中重要的方法论，它最开始直接体现在整个审讯室的布置中，墙-地砖极简的色彩、倒四棱锥的审讯桌，它是反重力的（这也增添了它的一种不确定性的色彩），似乎更是漂浮的：这两者是典型的现代装饰风格的元素，他暗示着一种先进性，一种时代性。但审讯室同样竖着着刺眼罗马柱。这种不同时代语境元素的拼接，使得整个审讯室从现代过渡到后现代，并赋予了那一种特有冲突与不确定性。
治理：它与权力（强权）一起出现，治理（治理术）这一概念非常宏大，但这一“宏大”本身也暗示了其背后利维坦的先进与庞大，它可以体现为对作家的审讯本身，可以体现为最开始戴在作家手上的手铐or被遮蔽的眼睛，也可以是俾斯麦对儿童的政治宣传。
沉默：它可以是强迫性的：半夜闯进房间堵住嘴巴，封住作家的嘴巴，进行殴打与秘密逮捕。它也可以是非强迫性的，作家最开始对政治的沉默。
性：发生在衣橱内，胁迫性的（逮捕中）
衣橱：衣橱明确的第一次出现，是在作家陈述自己被逮捕时遭遇的“不公”，当然它最后可以有多种所指
第一段在影片近15min处结束，审讯室的门被关上，审讯者宣布是“guide”后结束。它标志着这是场审讯，标志着它的开始，当然也是结束，这个自反使审讯在“司法上”无意义——人们在审讯前已被定罪，当然则也标志着人们-作家对文本“自由阐释”权被权力剥夺。
意义的赋予
审讯开始了，但如我所说，它的严肃性，它在普通人眼中“程序上”的合法性与“司法上”有效性被消解掉了，它成为了一场游戏，一场与文本的狂欢，这场狂欢中影片展示了一个狭窄而封闭的“closet”如何可以1.被生成，或者2.自我生成出无限的意义。
我想区分两个视角，一个是电影中的，审讯者-被审讯者，以及作为儿童故事的《Closet Land》，另一个是作为整个电影的《Closet Land》。同时，取决于对待文本的不同态度，采用的不同视角，以及是否承认，文本内与文本外这样一个区分，我将更谨慎的使用克里斯蒂娃的“互文性”这一概念，而不是像早些时候那样
在第一个视角下，它展示的是一种先进的（权力的）治理与规训技术。在这样一个“后现代”审讯室中，对作家的审讯必是不同于前现代的因言获罪。我想提示两个重要的方面。1.权力与文本的狂欢：在结构主义之后的批评语境下，我们取消掉了作者与学院派对文本所独有的阐释权，让所有人参与到阐释中，制造了多元的狂欢，批评家们使用各种概念，强调基于特定文本我们可以生产无限的意义。但这并非毫无风险，当这些概念，方法论陈式化而成为套语之后，它重新为权力所用，在这个层面上，技术得到了革新，28min处，审讯者点上他第一根烟阐述《Closet Land》时是这里的一个代表性的例示。2.不再是二元对立的“在场”与不在场，在前现代语境下，作家会“因言获罪”，不曾有一个文本的“哑巴”不会是作家，不会因言获罪，而只会“莫须有”，这是一种在场与离场二者间绝对的二元对立。片中即可见，作家的沉默，在现在是毫无作用的，强大的权力本身不允许不确定性与沉默，它必须将一切置于掌控之中，因此，不在场，成为了作为在场的不在场。2与1即.先进的文本阐释方法相结合，证明了作家是有罪的。这是为什么作家没有被直接处决的原因，这也是为什么当作家坦言《CLoset Land》为作家童年阴影的影射而实际对“政治”沉默时，作家仍被判有罪的原因。
意义的生成
在第一个视角下，我们承认了文本内与文本外的区分，观众——名为《Closet Land》的电影，名为《CLoset Land》电影中的审讯者、作家——名为《Closet Land》的儿童小说。在这种区分下，审讯者对文本的阐释可以被理解为一种克里斯蒂娃的“互文性”。但当这个区分被取消，它作为一整个文本存在时，它其实展示的是一种相当（传统的）结构主义式构造文本的方式。在这一视角下，整个电影进行了一种在自我封闭的如“Closet”一样的符号系统中，内在地生成意义进程的展示。例如符号的多种所指：“Closet”的多次出现而伴随的不同所指，作家被审讯前所关押的地方，封闭的审讯室、儿童故事的名字的一部分，儿童故事发生的场所，阴暗而隐蔽举行秘密反叛者集会的场所、作家年幼时被性侵的场所。它可以联系更多符号被修饰与限定：对于“Closet”，它是狭窄的，隐蔽的，便于密码集合或是进行性侵，沉默的，这一沉默又可区分出，面对性侵时作者幼年被迫保持了沉默，作者——整个儿童故事最开始对政治的沉默，封闭的，被关上了发不出声音当然也导致了沉默。不同符号间相互组合：作为容纳衣服容器的狭小封闭的“Closet”与“权力——治理”\审讯相结合，成为了审讯室。以“Closet”与“性”结合并添加上时间（以区分影片开始时作家的控诉）是作者的童年故事，基于此又创造了名为《Closet Land》的童话故事，但童话故事在审讯者那里与权力——治理相结合便又成了对儿童的政治宣传故事。这些符号在前15min内被展示，并在之后的文本中通过不断的拼接与组合被赋予新的意义。（当我们在整个文本中，对符号进行追问时，部分地情况，似乎可以用德里达的延异进行描述，这部分也是我区分两个视角的原因）
例示：一种女性主义批评方式
对于整个电影，女性主义批评家或许会提出，整个审讯是建立在男-女的二元对立上的，审讯者代表了父权社会，而作家阐释权的被剥夺与在“Closet”中被性侵被威胁则更代表了在整个父权压迫下女性的禁声。“Closet”这个符号本身，与之相联系的“狭小封闭而割裂的空间”可以说是一个非常常见的，甚至在可以去联系追溯到“阁楼”（某著名女性主义文学批评著作）上去。
作为反讽的最后10min
对女性主义批评方式的展示是因为我认为整个前90%的文本，对各种阐释是开放的。就像我一直批评“叛国作家”这样一个肤浅而糟糕的概括，它“guide”了读者，它终止了读者自己对文本的逆写。但同样颇为讽刺的是，到最后10分钟收官时，作者急于赋予自己作品某种意义（像深怕读者觉得自己写了个神经病玩意似的），他站了出来，像电影中的审讯者一样一锤定音，消解掉了这些所有可能的（阐释）冲突，这些岐争，埋葬了这样一个优秀的可写性文本。