合法副本

《合法副本》（2010年）是阿巴斯在意大利拍的欧化影片，从形式到内容无一与他的祖国相关。或者说他这些年无法在伊朗安心拍片，只能迂回完成自己的创作，这也是一个无奈之举。但这并不能表明，他所创作的电影就不能表达他真正的创作所想，反而可能拓展了另一维度空间的可能。

在《通往幸福的旅程》上，我们看到了他拍摄的一部短片所蕴含的力量。《合法副本》说英语夹杂法语，是因为男主人公来自英国，而女主人公来自法国。他俩邂逅而聚的短暂故事，发生在佛罗伦萨的一个郊野的美丽小镇。法国大美人朱丽叶·比诺什，已拍过如《情浓巧克力》和《布拉格之恋》等英语电影，自然她说起英语的味道丝毫不逊于她的母语。

身为作家的詹姆斯在佛罗伦萨参加自己创作的新书《艺术原作与副本之间的关系》发布会，与会中的她中途离开了，若即若离的十岁儿子，除了唠叨让她烦恼个不停，无法带给她深层次的快乐。于是她独自开着车带着詹姆斯开始了一段畅快之旅。托斯卡纳的旖旎风光，小镇博物馆的缪斯赝品古画，林林总总，都让他俩围绕着副本与现实的关系，产生微妙的和鸣。这是有意为之，还是无心而及，只有阿巴斯本人清楚。

探讨人生存在的唯一合理性，不可能在一部影片中悉数做到。就如作家所说的：“当人们进博物馆，重的不是这件东西，而是人们的眼光……一本书也涵盖不了一切。”

而她说：“妻子的赏识，可以催生老公的才华。”

他说：“墓地旁边站满了为我们送行的人……”

他们在咖啡馆的对话，无疑深具哲学意味。这并非阿巴斯要故意卖弄，而是影片进行的需要。既然是对话，就会无所不包又有所指，抽象又具体。从这个意义上讲，这又与阿巴斯以前的影片产生微妙的契合。《樱桃的滋味》的哲学意味最浓。虽然沉闷的节奏遭人诟病，但不妨碍影片所追求的生命品质。

我们不可能要求更多，因为作者电影的风格，原本就是如此。不具备个人风格的特质，只能是人云亦云的“水货”，而阿巴斯则是不露痕迹的创作大师。他深谙电影美学所包含的元素，探讨人生与哲学只是他解构生命的一把尺子，他想收起或放下，都是轻而易举的事，端看电影的需要。

正本与副本的关系，永远只是附属关系或主仆关系，男女间的情愫则无所谓从属地位，只有在情感之外，才会掺杂着诸多不确定关系，这是现实的正本与副本的化合作用，与人的原始情感无关。对于大多数人，白天是正本，黑夜是副本，而对于少数人则会阴阳颠倒。我们只是地道的观影者，只需静声屏气的听任微风轻轻擦过耳际。其他的，就留给下一刻吧。

2012、9、20