亲爱的

之前一段时间一直在想,关于发现问题和解决问题这两件事情,应该哪个会更加重要一些.看了这部电影也给了很大的启示.

这部电影对于不同角色都有着不同的塑造,对于一些电影的叙事来说可能比较直白,但是也更加容易看的明白一点.

黄渤和张译所代表的失独父母群体.黄渤的表演非常完美,各种表情,眼神和动作都很好的传达了情感.因为在现实生活中也会看到这样一些人,为了自己的孩子而四处奔走的人,他们往往都是疲惫,劳累,走路的时候步履匆匆.田文军是幸运的,能够找到自己的孩子;有些人找到的是残疾的孩子,或者是冰冷的一具尸体;也有人终其一生在寻找一个未知的答案.张译扮演的韩队,或者说队伍里的每个人可能才是常态.

这些人只能互相依偎取暖,一起走出困境.可是谁又不希望找到的是自己的孩子呢?韩队找了六年,最后也只能放弃,若是能获得希望,也会冒着十二分风险去尝试.所有人都怀有着希望,但是大部分人都失败了.当理性的概率告诉我们我们大概率会失败,我们的感性还会驱使着我们去做吗?

张译所扮演的韩队一直在队伍中是一个理性的,开朗的人,他会带着队友们鼓励,带着队友们唱歌,带着队友们出游.即使是这样的人,也会在喝酒后胡言乱语,也会在看到别人的团聚后感到疲劳,也会一个人咽下苦酒,也会情绪失控对别人大吼大叫,也会一个人在深夜里痛哭.

在黄渤找回孩子后,不管是前妻还是自己,都对这个孩子变得格外的担心和看护.即使是孩子睡着了,自己出去扔个垃圾也要把孩子抗在肩上的过度保护.

佟大为所代表的法律.对应的还有法院和福利院.在这里的法院和福利院是更加作为一个对立的角色出现在电影中的,他们代表了法律的严格和无情;还有一种置身事外的旁观者的感觉.即使对于一个农村妇女来说天大的事情,对于一对失去孩子的父母来说悲痛的事情,他们只需要"按规矩办事情"的一种冷漠.幸运的是这两年以来有越来越多的事件被人们所知晓,推动了立法执法的效率和合理性.

对于佟大为的角色来说,他是实现了一次由钱到情的转变,虽然说律师本身不应对自己的委托人抱有先入为主的感情.但是作为一个普通人,难免会对弱势群体感到同情.他也在尽自己的努力来帮助需要帮助的人,去成为了一名援助律师.这个角色的转变有点突兀,但是并不影响整体观感.他的角色作用更多的是引出在表层故事后面的,更多需解决,需发现,需思考的矛盾冲突:法律与人情,警察与犯人,受害者与犯人家属,孩子与孩子等等

最出乎意料的还是赵薇所扮演的,被拐的人贩子的家人的角度.一般来说,对犯罪电影,尤其是对于这种恶性犯罪,不管是现实生活的群众还是电影的观众都很难对于犯罪分子产生同情.但是这里赵薇的演技确实非常出色,让人很好的体会到单纯的作为一个母亲她的需要.她是被丈夫欺骗,所以用心照顾这两个孩子长大,孩子需要的真的是单纯的父亲母亲这个角色?还是只是需要一个人的陪伴和关爱?如果说一个孩子在童年并没有得到父母的爱?那和被拐卖有什么不同呢?

即使她知道自己的身份特殊,也愿意在出狱后去找到福利院,去找律师,来争取自己可以找回女儿的最后一点希望.因为对于她来说,孩子已经视如己出,和亲生父母一般了.

作品之中有许多的暗示,由于情节过于打动,没有过多关注,引用别人的:

黄渤在孩子被拐走时说孩子不能吃桃和赵薇说了吃桃会过敏后辛酸流泪的照应。电影里多次出现的满天的线路、红绳和口香糖暗喻羁绊，小黑猫暗示走失，泥鳅暗示挣扎，乌龟暗示时间长（坚持），鹅暗示饲养，小狗暗示无邪。连混杂使用的粤语、普通话、陕西话、安徽话、四川话也暗示着沟通（站在对方立场）和文化的坚守。

回到最开始,发现问题的一点关键在于是否能够把问题发现的更加全面.从未有人想过对于人贩子家属,或者说已经对于这个孩子拥有情感的,孩子也对其产生了感情(当然是非人贩子),再次将孩子和他们分开是不是会对孩子再次产生伤害?这个应该也是解决问题所需要考虑的地方,因而发现一个社会问题更加需要全面的发现和认识,也是重要的一部分.

现实总是更加令人震惊的,因为在电影之外,确实有这么一群人为了自己的孩子努力寻找了这么久,当然现实里的"李红琴"也更加幸运能够再次见到曾经的"孩子"

电影里强调的主题是"希望",希望既是失去孩子的父母们能够希望找到自己的孩子,也是"李红琴"希望可以能够实现自己的梦想,希望确实有时可以是支撑着我们坚持的动力.

结尾以李红琴的意外怀孕告终,作为旁观者的我们不知道这样的情况对于她意味着什么?是有了自己孩子的震惊?抑或是失去了领养吉芳的资格的悲伤?还是对于死去丈夫对自己欺骗的憎恨?我们不得而知.未来怎样我们也不得而知,结尾确实不错.