亲爱的

在看完《亲爱的》之后，我依然是有些心有余悸的，甚至会隐隐觉得能把一个孩子顺利养大，是要经历了多少的潜在风险。即便是在成年以后，李杨的《盲山》都会残酷地告诉你一个女大学生被拐卖到山沟沟里，就如同陷入深渊一般，无法逃脱。

所幸的是，《亲爱的》并不像《盲山》那样的彻底绝望，至少在寻觅了三年以后，故事中田文军和鲁晓娟还是找回了自己的孩子。更值得安慰的是，影片韩德忠的原型，在十四年后与爱子终获重逢。

陈可辛是我认为当代香港电影男导演中，最善于把握情感的一位。这样恰到好处的拿捏，能在他的《甜蜜蜜》中看到，能在《如果·爱》中看到，甚至在《投名状》那样的厮杀戏中同样能够看到。

而《亲爱的》对于陈可辛来说，又是一次新的突破。拐带儿童这样的社会题材，在香港，是拍不成的。作为一名香港导演，他舍弃了所有的香港演员，而依靠几位优秀的内地演员，成功地完成了这次讲诉。

无论是黄渤的内心坚守，还是郝蕾的无言矛盾，以及赵薇的无知执着，或者张译的痛苦压抑，甚至张雨绮和张国强，都在这部影片中交出了完美的答卷。

一对离异夫妻，三岁的孩子跟着丈夫，却在不经意间被人拐走。从下午四点半到晚上七点半，孩子转眼间就被带上了开往异地的列车，这动作之迅速几乎给那些丢失了孩子的父母判了死刑。

于是，丈夫田文军也便从此踏上了漫长的寻子之路，妻子鲁晓娟的生活也被搅得天翻地覆。

三年多，田文军的寻人启事散遍了城市的每个角落，占据了网上的各大论坛。他发悬赏告示，却遭遇了各种骗子，更险些在一群诱他入彀企图抢劫赏金的流氓手上丢失了性命。他变卖了店里资产，靠着走街串巷的麻辣烫小车一路打听着孩子的下落。

然而，这并不是田文军一个人的主角，在得知了孩子的下落，在强行夺回自己孩子的时候，在那个村妇李红琴登场那一刻起，这部群相戏才算是真正开始。

这是一部所有的角色全输的电影，在孩子被拐跑之后，这出戏便注定了是一场没有赢家的游戏。

田文军和鲁晓娟虽然找回了儿子，儿子心中的母亲却只有抚养他的李红琴。李红琴虽然是拐骗犯的妻子，但毫不知情的她依然是把鹏鹏当作自己的儿子杨吉刚，她更坚信女儿杨吉芳是自己丈夫捡来的弃婴。

田文军、鲁晓娟、李红琴，他们在这场儿女争夺战中，没有输赢之分，没有善恶之差，没有强弱之别。在这个悲剧中，他们竟全都是受害者。

从客观的角度，李红琴是这个故事中最为悲剧的人物。

她恪守着老实本分的处世态度，对丈夫言听计从。她把结婚多年无所出归咎于自己的无法生育，她容许丈夫在外跟其他女人生下孩子更视如己出。她坚信丈夫说的每一句话，却在丈夫去世之后，不得不独自承受子离女散的痛苦后果。她用尽自己所有的办法去争取女儿的抚养权，甚至不惜牺牲自己的肉体来换取丈夫昔日工友的证词。在她精疲力尽之时，上天却给她送来了一个怀孕的消息，莫大的讽刺和玩笑。

在这样的故事中，李红琴是值得同情的，李红琴的遭遇就像是一本能够赚取大把眼泪的小说一般，深得观众的同情。然而，放在这部电影中，我却始终无法对李红琴产生好感。

我尝试着去分析这样的情感。在这样一部任何人都是受害者的角色中，责任是需要一个角色去承担的。无奈的是，唯一的施害者，那个拐走孩子的杨明富，竟已然死于癌症。于是，所有的悲剧无从宣泄，那个万恶之源，就这样一死了之。

而李红琴，很自然地继承了犯罪者的身份。在感受了田文军的失子之痛，在看过了那么多被拐跑了孩子的父母的悲伤之后，对于人贩子的仇恨早已深入骨髓。

所以，在看到田文军和鲁晓娟从李红琴的手上抢下儿子，不惜拳脚相加时，我担心的是他们被村民追上而无法夺回属于自己的孩子；所以，在看到李红琴被带到派出所问话，即便在导演大量的挤压角度去表现李红琴的卑微时，我仍然觉得她罪有因得而大快人心；而且，即便是在李红琴苦苦哀求福利院院长，希望见一见女儿而被严词拒绝时，我站在了福利院院长的一边来评判着这个女人的胡搅蛮缠。

如果说这是一种先入为主的观念，我觉得是不无道理的，但细细想来，却发现不止于此。在这样的情感中，我不知不觉地带上了自己的圈子视角，去评判这样一个和自己并不属于同一个圈子的角色。

从影片的开始，导演就暗示着圈子的不同。田文军的圈子是那个布满了凌乱电线的小巷子，守着一个电话小店的他并非大有志向；鲁晓娟的圈子是忙碌工作的写字楼，她对品质生活的追求俨然和田文军是格格不入的。

而李红琴的圈子，是那个远离城市的村庄。仅完成了小学教育的她，在文化水平上是不足的，这样的文化水平和观念与城市割裂在不同的圈子里。

在我们常规的认知上，她固有的观念是蛮不讲理，但也许这是她所在圈子的沟通方式和价值评判标准，非法律和道理可讲。因为圈子的不同，我们无法对话，这样的沟通方式，并非我所在的圈子可以接受，甚至觉得厌恶。这便构成了对这个角色的基本印象，即便在情感上觉得她是一个悲剧，但却无法对其接纳。

《亲爱的》并不只是一部亲人不见的电影，导演陈可辛在这样的一场故事中，囊括了许许多多的现实社会问题在其中。初入事务所的高夏在职场上的被算计，紧守着不满24小时不认定为失踪的官僚作风，审判长在裁决时的敷衍态度，教师却教出了罪犯女儿的讽刺，要开准生证却被要求出具失踪孩子死亡证明的戏谑……如此种种，都深深隐藏在这部催人泪下的电影主线之下，每一个社会问题，虽是蜻蜓点水，却又都值得探讨，兴许每个人又都会有站在自己圈子里的不同立场。

在这部满是输家的电影中，泪水只是对受害者的同情，可在这样的情感撕扯中，在固有的观念困境中，得以窥到的，或许是自己的一方偏见。