亲爱的

许多年前第一次观看这部电影时，赵薇还没有被封杀。多年之后，物是人非，费了好大的力气才重新找到电影资源，重温了这部电影，却得到了以外的收获。

这部电影很好，非常好，对得起豆瓣8.2的高分，固然也令我毫不吝啬地给出了五星的评价。我喜欢关注社会问题的导演，喜欢以社会现象为主题的电影，因为它真实，贴近生活，能为大众敲响警钟、为社会带来的反思。无论是备受好评的《嘉年华》、《我不是药神》，亦或是略受争议的《少年的你》，我都希望这类电影在市场上可以更多一些，希望能有更多的观众愿意去关注这类电影。

那么具体来说，这部电影究竟好在哪里？

第一，主题好。

拐卖儿童，这是一个在电影故事背景的时间中、电影拍摄的时间中，乃至今天都仍在社会上存在着的严重的社会现象。无论是农村还是城市，每年都有无数的孩子被拐卖，离开了自己的家人。有的孩子可能像电影中的田鹏一样，被人带到农村收养；有的孩子可能像韩老板（张译饰）在片中给大家讲故事时提到的那只聪明、脑花嫩的猴子一样，被人折磨、任人宰割。这都是我们在丢失孩子之前所不曾为之担心的现象，也是不容我们忽略的可能性。那为了让孩子避免承担走失的风险，为了让父母免受失去至亲骨肉的痛苦，我们便务必要严厉打击拐卖儿童的行为、提高预防儿童走失意识。而这部电影，为我们防范意识的提高重重地敲出了一鸣钟声。

第二，演员与角色适配度高，全员整体演技在线。

作为金马影帝，黄渤的演技固然不必多说，尤其是塑造这种底层人民，可以说已经是游刃有余，人物生活细节拿捏地非常准确。电影开头，鲁晓娟（郝蕾饰）把孩子送回田文军（黄渤饰）店里那段对话表演设计我觉得很不错，把离婚后的夫妻交流状态非常真实地展现了出来。后续在孩子丢失当天，去车站找孩子时的紧张、害怕都表演的很好，语言上因紧张而导致的结巴也十分自然。

但我特别想说的并不是黄渤，而是赵薇，赵薇在这部戏里的演技简直就是太好了，让我一时都想不到除了她谁还能和这个角色做到如此的贴合。台词的设计都非常准确，再加上方言的运用，每一句台词都能体现出这个角色的气质和情绪。（尤其是赵薇第一次到警察局的那场戏）。

饰演警察的余皑磊、饰演郝蕾现任的张国强，这两位老戏骨将两个配角演的也比较出彩，台词节奏很好。当然还有最近大火的张译，当时虽然名气不高，但是表演上也不错，没有什么问题。但不得不提的是，我一直都不太get佟大为的表演方式，电视剧感挺重的。张雨绮没啥好说的，一直都一个样。

第三，故事完整、情节丰富、人物立体、情感真实。

电影故事主要情节在这里就无需赘述，只提及我认为比较感兴趣的一些内容片段。

①田文军（黄渤饰演）在事发后辗转多地寻子，被骗多次、为了保钱被逼到跳河。寻子的巨大开销令他没有经济能力再去支付店面的房租，只能去街边买炒饭，在炒饭车上也要贴满寻子启示。骗子泛滥、车站抢钱、推车寻人…当时落后的科技手段导致社会治安水平低下，因此这种情况、这些画面在当时的时代背景下是很常见的，不仅体现了寻子过程的曲折，同时写实地还原了当时的社会状况，把观众拉回了那个我们熟悉的年代，代入感强烈。（包括孩子刚丢时要去车站找人，以及上网寻人时用的贴吧和论坛，都是深深的年代感与满满的回忆）

②我其实很喜欢鲁晓娟（郝蕾饰演）的二婚现任老公这个角色。因为这个角色不仅时分真实、生动，而且也在侧面突出了郝蕾不同的状态与情感。例如郝蕾在孩子走丢后看心理医生时表示，现任老公现在还会偶尔提出性要求，但显然郝蕾都是拒绝掉的，这个点可以表现出来对于郝蕾来说，亲生孩子丢了仿佛自己的世界已经坍塌，对其其他的一切都已经顾不上考虑了，当然后续还有很多细节都可以体现出她的精神状态很差。但是对比之下，现任仍会提出性要求，首先这很符合现实生活，其次也表现出对于现任来说，孩子丢失这件事情对他并没有造成非常严重的影响，虽然他也参与了找孩子，也经常说“理解”，与黄渤说“有需要帮忙的就说，钱不是问题”，但他仍然不是孩子的亲生父母，他永远无法对黄渤与郝蕾感同身受。就像黄渤在片中说的“你老说理解理解，其实你根本就理解不了”一样，实际上不仅仅是现任老公，当这件事没有实实在在地发生在我们身上的时候，我们完全就理解不了，我们想象不了那种打击，那种崩溃的情绪。

我想这可以为我们提个醒，在别人的苦难到来时，我们尽可能的给予帮助，少说空话，即便帮助不了也要给当事人一些情绪空间，给予一些包容。当然，我们最应该做的，就是警惕、预防苦难的发生。

现任老公在寻找田鹏的过程中，没有太多怨言，但在田鹏被找到之后，郝蕾要求再收养一个孩子时，现任终于爆发了。此时我想，这个角色真的是太真实了，如果影片中创造的是一个完全毫无怨言的角色，那才真是虚伪又空洞，所以他在此爆发，我简直是太高兴了。孩子走失之后，郝蕾整天和前夫黄渤一起外出寻子，现任白天“独守空房”，晚上承受郝蕾的消极情绪，生子要求被拒，现在又要收养一个与自己毫无关系的小孩，他因为一次与他毫无关系的意外而承受了很多压力，他的爆发是应该的。当然有人会说，“跟丢失孩子比起来，他承受的这点压力算什么？”。没错，相比于黄渤和郝蕾来说，他遭受的这些确实不算什么，但是他的这些所谓“算不上什么”的压力和痛苦就不需要被人注意和理解吗？

如果你真的关注到了这一点，我想这部电影的第二层意义，你也就真正的get到了。

为什么要花如此大的篇幅去讲赵薇的故事？她是人贩子的老婆，她是个“恶人”，她被寻子团队的人又打又骂。但她对吉刚和吉芳的情感是假的吗？吉刚和吉芳对她的情感是假的吗？显然都不是。赵薇与吉刚吉芳的分离，带给他们仨人的痛苦丝毫不亚于当初黄渤郝蕾与田鹏分离时的痛苦。当然赵薇有错，她不应该毫无根据地相信丈夫而收养吉刚和吉芳（这里我们应该注意到，一些受传统思想束缚的、因文化程度受限而饱受苦难的农村妇女或是农村男性，他们的生活中遇到很多问题无法解决，甚至自己做了错事违了法自己都不知道，这一类人群我们应该如何帮助他们，改变他们的现状呢？），但她的压力和痛苦就不需要被人注意和理解吗？

电影之所以要讲述赵薇的故事，反应赵薇的情感，就是要给大家多一个角度去思考：某一事件的发生，会牵扯到很多的人，我们应该不仅仅是关注黄渤郝蕾和田鹏，我们也必须去关注赵薇、吉芳、现任老公......我们有必要尽可能地去挖掘出事件带来的所有影响，从不同角度去体会不同人的感受，从而更好地、更完整地面对、处理好这件事情。

③韩老板（张译饰）领导的寻子团队。“鼓励！鼓励！鼓励鼓励 鼓励！”其实我每次看到这种喊着奇怪口号的人群都会有点害怕，因为他们要么就是病人团体，要么就是传销团体，我就觉得他们有点魔怔。电影中的寻子团队，他们举办故事分享活动、齐喊奇怪的口号、去与人贩子当面对质、因会动的麻袋而过分紧张、情绪激动打骂赵薇……他们无数的举动都可以反映出了，这帮人就是有点魔怔了，他们当中有很多人的精神状态都是不稳定的。他们都是被痛苦笼罩了太长时间的人，他们努力在绝望中保持希望，在痛苦中找寻快乐，他们需要被理解、被关心、被帮助，而不是被当做异类。

此外，他们集体去警察局让人贩子看走失孩子的手册，一页一页地翻，一个一个地问“你拐没拐过这个孩子”，他们包含着期待，他们多么希望那个人贩子说“我见过这个孩子，我知道他去哪了”，他们多么迫切地渴望，可等到的终究是失望。还有看到卡车上会动的麻袋，他们疯狂地奔跑，抢下麻袋，在打开之前，他们多么希望袋子里装的就是自己的孩子，每一个人都希望能够是自己的孩子，父母的焦急、迫切、绝望的期望反映出了父母对孩子极致的爱，观众能感受得到这种情感吗？

第四，电影中的一些小巧思、小技巧、小手段，我是很喜欢的。

1.例如，电影的开场，黄渤在乱作一团的电线群中寻找自己的那根系了红条的电线，却很难找到，原因是红绳不见了。黄渤开局“找”的动作，贯穿了整部电影，是一个不错的暗喻开头。黄渤找到电线离开之后，给了一个红条松掉、脱落的镜头，这指代着孩子即将丢失。而孩子走失当天，正穿着红色条纹的上衣。
2.赵薇约青山兄弟去宾馆，在青山兄弟到达宾馆之前，镜头扫了一下宾馆门口蹲着的几个光着膀子的男人，轻点了一下接下来要发生的事情。这个暗示的角度很不错（很多电影在恋人热爱时会选用鱼缸+金鱼的镜头来暗示，但对于没有真正情感的赵薇和青山兄弟来说，片中的暗示角度是很不错的。）
3.孩子刚丢失，不到24小时不给立案，郝蕾急了，警察说“我们是符合办案程序的”。赵薇去孤儿院想看望吉芳，院长说规定不允许，赵薇无奈只能爬到空调外机上看一眼吉芳。张译和张雨绮去办生育证，但孩子失踪需要有死亡证明，工作人员说“规定就是规定”。其实很多时候FL和规定的要求都和人民的需求是相冲突的，但它合理合法，我们只能接受。在公交车上，佟大为对赵薇说“FL总比人重要吧？咱们这个国家，大家就是缺乏这种站在对方角度思考问题的意识”。这句台词，是不是还挺反讽。
4.最后一点，黄渤在孩子丢了之后录像说“如果你收养了我的孩子，别给他吃桃子，会过敏”。影片结尾赵薇也是对黄渤说了同样的话“别给孩子吃桃，会过敏”。微小的细节，简单的一句话，前后一个呼应，我直接痛哭流涕。

2023年，距离这部电影出生大概已经接近十年了，而且网络上也已经很难找到资源去观看这部影片了。但我仍然重温了它，并且写下了我的所思所想，就是因为我觉得这部电影真的值得。如果不是特殊原因，我希望这部电影可以被更多更多更多的人看到。

希望大家可以记得它。