电话谋杀案

只有完美的纸上谈兵，没有完美的谋杀案，因为现实中有太多不可预知的事情发生。

男主如果没有从毯子上拿走那把钥匙开门，凶手如果没有把钥匙放回原处，男主如果把自己的钥匙装进女主的包里，案件可能就是另一种结局了，完美犯罪也许就发生了。

可希区柯克太洞悉人性了，他在电影中启用的精神分析法就告诉了观众，在千钧一发的时刻，即使头脑再清醒，也会有忽略的时候。

如男主回到家后，第一件事就是着急在凶手身上找钥匙，并将其放回女主的包里，这是每个人的正常思维，完美合乎逻辑，这也让后面因钥匙而来的反转变得精彩纷呈。

毕竟你认为的完美总会在不经意间留下蛛丝马迹，而这些细节就是你犯罪的铁证。

这也是《电话谋杀案》的厉害之处，希区柯克让男主处理了所有观众可以想到的细节，却让一个从一开始就疏忽的细节成为破案的关键，让观众的猜测落空，很少有人会想到凶手身上还有把钥匙，而这把钥匙还是他自己的。

影片进行到最后十分钟，这个谜底才揭晓，伴随着完美犯罪是否会发生，不断挑战观众的脑细胞，让他们思考剧情走向，为影片着迷。

这是典型的希区柯克风格，片尾十分钟，多次反转。

不过，《电话谋杀案》也有不足之处，那就是剧情推动大都靠对白而不是故事，这是改编自舞台剧的弊端。

因为太多的台词会让观众听的一头雾水，对影片的观感下降，而人的注意力是不可能全程集中的，从而给电影打了差评。

希区柯克也注意到了这个问题，他后来的悬疑片有很明显地改变，悬念的推动不再依靠过多的对白，而是让故事带着观众入迷，《迷魂记》《惊魂记》皆是如此。

大师就是大师，即使功成名就，依旧可以创新和改变，怪不得凡是拍此类影片的导演都奉希区柯克为大师。