出埃及记

评分：

6.0 还行

原名：出埃及记又名：Exodos / Exodus

分类：剧情 / 喜剧 / 犯罪 / 地区：中国香港年份：2007

简介：警察詹建业（任达华饰）给一个在女厕偷窥的疑犯关炳文（张家辉饰）录口供。关炳文

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更新时间:2009-11-02

出埃及记影评：不正经的谈论一个严肃的问题——《出埃及记》

香港电影，一看杜琪峰，二看彭浩翔。
片子的基调，色彩，空间布局，形式主义可谓是用尽心思。任意某个细节，只要你愿意，就可以去挖掘出其中的符号含义。
片段
开场就荒诞的骇人，不过这种荒诞与任达华之后的那段说辞，不谋而合：原来这个世界荒谬到一定程度的时候，就不会有人相信，但并不代表不存在。可这绝对不会是彭浩翔单单想要解释的东西，那就好像会有昆汀的粉丝会坐在一起仔仔细细反复推敲《低俗小说》不同细节背后的深层意义，总会有人真正懂得开场的那套，究竟想要说些什么？
做轮椅的男人与推轮椅的女人，这是一个很有意思的场景。不知道从《伊萨贝拉》之后，彭浩翔究竟有没有再去借助其他导演的东西，至少这次，我分明又看到了波兰斯基《苦月亮》中的咪咪与奥斯卡。同样一部叙说男人与女人复仇与背叛的故事。倒情愿是导演刻意加入，就怕你不识得一样，恨不得对着屏幕喊：喂！看到没有？故意的哦！
结尾的精妙。这样的结尾是观影比较满意的一次，因为我并没有看着时钟的变动，数着高潮究竟会出现在哪一秒开始。应该说，还好渐渐适应了节奏的缓慢与拖沓。等到看着温碧霞与任达华那首男女对唱的时候，我还不曾想到一个问题：高潮怎么会没到？于是，就这样磨磨蹭蹭的，听他们唱完歌，笑笑闹闹，卿卿我我，直到最后画面转化为一间冰冷的房间，随着任达华力不从心的回答问题时蹦出的“嗝”声，一切嘎然而止。
音乐
彭浩翔的配乐其实非常棒。最先注意到的是他的《公主复仇记》，可以想象到嘛？且不说其他，光是阿娇那段含泪隐忍的段落，竟然可以用西班牙女声高亢、有力的声线来表达，的确独具匠心。这种对于配乐运用的敏锐天赋，除了在杜琪峰的《文雀》中发现外，恐怕香港导演能及得上的寥寥无几。而对于《出埃及记》中，既要环绕影片基调的沉闷又要根据不同情节展现出的氛围，时而轻巧，时而恐惧，配乐的自如使用更是显得难能可贵。
人物
看《神探》的时候，会发觉，杜琪峰对女人是鄙视且深恶痛绝的。《出埃及记》中彭浩翔对于女人则更加复杂化一些。邵美琪这个角色从来没有变过，在性别中，她象征一个女性，一个已经定型化的女性。这个角色是片子中已经进化为女性杀手带头大姐的标杆：无情、冷酷。不带一丝感情；刘心悠则是一个进化中的女性，在发现男人的不忠与背叛后的两极分化，把她从影片上下两端的性格区分。从她身上可以看到更多，女人的温柔体贴，强装坚强，绝望反抗，最后的不择手段。彭浩翔试图从这个角色上把男女关系的复杂化呈现出来，一种表面温顺的不信任。杨德昌《一一》中萧淑慎那句天雷地火的：我操你妈逼！叫得让人心头一爽，而温碧霞的：操我！你操我啊！实实在在的把bitch这样的角色诠释得异常到位。

彭浩翔对于男人与女人关系的看法，总是比较偏袒女性多一些。
尽管他总是以一种戏虐且不正经的口吻来表达一些严肃的问题。
我的朋友问我：为什么现在的人都这样？
我回答：因为大家都太害怕，太害怕了，大家都怕。