克莱默夫妇

评分：

6.0 还行

原名：Kramer vs. Kramer又名：克蓝玛对克蓝玛(港) / 克拉玛对克拉玛(台) / Kramer Versus Kramer

分类：剧情 / 家庭 / 地区：美国年份：1979

简介：克莱默夫妇像普通的美国夫妇一样，克莱默先生（达斯汀•霍夫曼 Dustin Hof

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更新时间:2019-01-19

克莱默夫妇影评：温情外壳下的保守困境

老实而温情的家庭伦理片，霍夫曼和梅姨精彩绝伦的演技，无疑是斩获当年奥斯卡大满贯的佳作。尽管催泪动情，但在霍夫曼这样的完美父亲设定背后，透露出的仍旧是强烈的保守主义倾向。
精神困惑的家庭妇女乔安娜、忙于工作无暇顾及家庭的泰德，缺乏沟通的两位年轻爸妈的婚姻是充满内在冲突的。乔安娜的生活追求无法在琐碎的家庭生活中得到满足，总是扮演着付出与奉献的她也无法得到处于事业上升期的丈夫的关怀，在巨大精神压力下毅然离开家庭，投奔社会，追求自我价值的实现。这本是一种女性主义意识的觉醒，摆脱无力困顿的家庭生活，不甘成为命运的被动者。但是这种毅然出走又受困于母爱的本性和复杂的社会认同，接受绝对的自由的代价便是舍弃已有的幸福：舍弃和孩子的相处、舍弃家庭、背负来自道德和社会的罪名。要注意的是，乔安娜出走的真实意味并不是逃避，更不是推卸责任，而是一种解脱，一种出于对生活信念的重新建构和自我的积极肯定，放弃辛福生活的“假象”去寻找生命的“真实”，是完全挑战男权认知的反抗出走，是从“试图让家庭幸福的大概念中逐步转化为关注自身感受的个体情境所致”。母爱和自我实现同等重要，乔安娜在短短一年内努力拼搏、站稳脚跟（甚至轻松超过丈夫的收入）后，立刻计划夺回儿子的抚养权，这无疑是一种女性意识的积极表达——“以女性意识的自觉选择创造了一种更具有平等对话权力的独立生存语境。 ”
而泰德的塑造则是传统价值上的男人形象。“以错误的思想方式与情感理解导致了婚姻的裂痕，从表面看来，似乎是泰德忽略了乔安娜的内心感受所致，实则是反映了男权思想对女性意识的干扰与侵害，是男性的生活模式对女性意识的全面渗透和消解。” 忙于工作而忽略掉妻子的精神需求与情感交流，对妻子进行人为的性格干预，强迫其成为一个称职的家庭妇女（强硬拒绝其回归社会实现价值的想法）忽视与儿子的关怀和互动。将自己的内心情感等同于妻子的真实感受，抱着尽力做好工作就是对乔安娜的最好回报的想法，面对妻子的毅然出走更是百般摸不着头脑。妻子的出走突出了男性真实生活的窘态，也正是在对男权的反思后，泰德才在和儿子的关怀相处中，理解了乔安娜的生活困境，成为了一个理想状态的好男人的形象。
父母夺子的大战从本质上来看，依旧是男女社会力量的角力。就夺子结果来看，女性仿佛是角力中的胜利者，但全片大量的父子情感铺垫无疑解构了这场胜利，乔安娜依旧是背负弃子的道德困境的“失败者”，由男性构建的家庭才是儿子比利真正的家。而片中另外一位女性，乔安娜的好友玛格丽特，也从鼓励乔安娜为理想出走到彻底认同男权地位，认同“男性家长才是孩子、家庭的真正归宿，才能构建稳固的家庭”的观念，并用与前夫复合来预示乔安娜最终的结局。导演讨巧就讨巧在用法律承认女性意识的胜利，而最后却用女性对自我的“错误”（改组原生家庭出走是无法弥补的罪过）的反省和同性好友的的“正确”归属来奠定传统的男权价值。“传统的道德中男人可以在事业上春风得意而忽略妻儿，也可以某一天‘幡然悔悟’去和妻子抢夺母亲的角色。但是整个社会的道德环境和角色分工却决定了女性只能在以男性为主导的家庭中扮演一个附属于这个家庭的角色。”
《克莱默夫妇》是充满温情和朴素情感的、新好莱坞家庭伦理类型的代表作，但同时也是传统价值的忠实捍卫者，用一种更为柔和、平等、不易察觉的方式继承着传统的道德延续。平权之路依旧坎坷，努力前行吧。