艺伎回忆录

大约时隔八年，重看《艺伎回忆录》，对比八年前看得热泪盈眶，当下重看却是满脑袋的问号和满心的郁闷憋屈。

从表面上看，这部电影的主线，也就是编剧和导演想要呈现给观众的，是一个类似“大女主”的剧情。特别是影片开始和结局，以及时不时穿插其中的女主回忆式的自白，无不在强调，这是一个少女成长故事，从经受挫折，到幸运降临，遇到好心人的帮助，再经过努力，最终达到事业和爱情双丰收的结局。如此“爽文”架构以及必备的大团圆结局自然能博得观众的一大片热泪，甚至纷纷感慨女主虽身世悲惨，但到底，对chairman的感激和“爱意”使她意志坚定地走向一条成功的道路之类的。故事喜闻乐见，但细思极恐。

在影片的末尾，旁白还强调：“去体会那个小姑娘所拥有的超乎想象的勇气，发现自己的梦想终于成真，难道不是最大的快乐吗？”以及“最后，这些不是皇后的，也不是女王的回忆录，这是另一种人的回忆”。第一句话的意思是，这只是一部日本古代灰姑娘的故事，你看完不要想太多，看完之后有从主角身上获得勇气，开心就好。如果你只是想要看部电影休闲娱乐一下，那确实，这部剧无论在配乐、构图、色彩，还是演员的演技方面，都是很引人入胜的，看完开心就好了，看到这里就可以了。

但是第二句话就很奇怪了，“这是另一种人的回忆”，不是女王的不是皇后的，而是类似“边缘人”的记忆。这部电影想要展现日本文化，想要揭开那一层所谓的“神秘的面纱”。但是，这一层“神秘的面纱”是西方给东方文化披上的，影片中充斥着各种各样的“西方凝视”。这种凝视就是观看这部剧的过程非常难受的原因。这部剧本身就是一个美国人写的小说改编而成的，这个美国人对日本艺伎文化感兴趣，但不见得是有去采访并按真人真事书写的，只能说，停留在了“感兴趣”这一层面，才会摆这么大的乌龙。非但没有把该文化的真实面貌展现出来，也没有做深入的思考，反而写成了一本“西方凝视东方文化”的典型“教科书”。

这部剧主要是用英文对话，极个别的日常打招呼用了日语。有个评论说这部剧就像个“混血儿”（即不伦不类），表面上想要讲日本文化，背景在日本，人物设定自然也是日本人（虽然不知为何主角找了三位中国演员来演），但是，不仅仅是听中国演员或者日本演员讲英语很出戏，更大的问题，他们的表达方式、对话内容，都有一股浓浓的美国味儿，特别是在开玩笑的时候，明知道是个玩笑，但当下让人笑不出来，因为故事背景是日本，说话的是“日本人”，为何日本人爱讲美国笑话呢？日本自己的文化呢？

记得电影开始时，女主和她的姐姐被迫分开了，后来女主好不容易找到姐姐住的地方，姐姐跟她说自己明天能偷到一些钱，相约在桥边等，不见不散那种。那个场景看得好尴尬，这不就是传说中生怕别人不知道的大声密谋吗？两个人互相地吼叫，谋划着明天逃走的事情。如果在人迹罕至的森林里还一回事，这个地方屋子和屋子之间的间距那么小，真不怕被听去了吗？

还有，因为这部电影被灌输了西方的意识形态，因此在展现“灰姑娘”的真善美时，出现了一个bug。初桃给女主使绊子，到螃蟹医生那里暗示女主私生活放荡，从而导致螃蟹医生放弃竞投女主“出道的仪式”。因而女主跑去问发小“小南瓜”，初桃具体是怎么诬陷她的。小南瓜一开始不肯讲，毕竟小南瓜是初桃带出来的，是初桃的人。然后女主就开始动之以情晓之以理，对其进行道德绑架：“我认识的小南瓜从不说谎话。”女主确实是不达目的不择手段，她明知道自己和小南瓜之间有一场赤裸裸的竞争，如果她赢了，小南瓜就要被赶出那间屋子，不能成为养女，反之，她自己会成为养女，继承那个屋子，但她还是用过往的情分来哄骗单纯的小南瓜。这是“灰姑娘”不真善美的地方，她的“真善美”只体现在劝别人要“真善美”身上。所以她后来被小南瓜背叛，只能说是咎由自取，因果报应，不值得可怜，更怪不得人家小南瓜。

这部剧分低不是没道理，观众的双眼是雪亮的。毕竟日本人自己也抵制这部电影，认为这部剧是对他们的文化的扭曲和妖魔化。可见，这部电影只是西方人在满足自己对所谓的“神秘的”东方文化的意淫。影片中，当美国入侵日本，女主被送到一处可以远离战火的地方工作，脱下繁复的和服，卸下脸上厚厚的粉，从风光无限的最受欢迎的艺伎的舞台退下来之后，她回归生活的原初——生存——“米”和“工作”，如同一名真正的农妇。尔后，她受邀，以艺伎的身份去见那个上校，一路上看到一帮真正的娼妓，打扮成艺伎的模样，以招徕客人。她惊讶地感叹说：“虽然一个站街女郎，只要穿着和服涂了脂粉，就可以自称是个艺伎。”“艺伎从神秘的明信片上的人物变成了可以随便被带回家的女孩。”表面上这是女主的不忿，自己辛辛苦苦努力成为的艺伎，却到底只是一种代表神秘的符号，成为商品外表美丽的包装袋。但细想之下，这不也是西方人的凝视，这就是美国人所看到的现象——那个神秘的文化，那些神秘的姑娘呢？啪的一声不见了，只有街边招揽客人的站街女。简直是对自己的意淫的自我解构，对文化本身的了解和思考近乎于无。仿佛是套路性质的，影片中，在美国入侵之后，日本的艺伎就“消亡”成为站街女和转行开小卖部，男男女女大家都穿上了西式服装，变成了一种带有胜利侵占意味的文化同化。哦，披着女主最终和“心上人”有情人终成眷属的虚假外壳。

所以，这部电影应该在一开始的旁白就对观众说：这是一部西方自己YY出来的艺伎回忆录，如果想要了解真正的日本文化，应该赶紧逃走。不过，从文化研究来说，这部电影倒应该是贡献良多了。

一星给杨紫琼，一星给巩俐，她们的气质真的超好。

以上。