一个和四个

关注或喜欢《一个和四个》是因为所谓“少数民族电影”的标签吗？从类型上来讲，看之前就应该放弃先入为主的预设，看之后更不会有如此想法，这个故事放在东北或其他山高林深的地方都成立。《一个和四个》糅合了西部、犯罪、悬疑和少数民族文化，是非典型的藏地电影，也是典型的类型片。

这是出生于1997年的新导演久美成列的首部长片作品，其实也是他作为北京电影学院本科应届毕业生的毕业作品。他在采访中坦承了来自父亲万玛才旦的影响，父亲在选题、编创、组建班底等多方面给予了支持，才有了制片人王磊、摄影指导吕松野以及金巴等演员们的保驾护航。

久美成列没有浪费先天优势，《一个和四个》得到行业肯定，获得第16届FIRST青年电影展最佳剧情长片、最佳导演、最佳演员，第16届亚洲电影大奖最佳新导演、最佳摄影，第34届东京国际电影节最佳影片提名，第46届香港国际电影节新秀电影火鸟电影大奖提名。

不只是在“藏地电影”这个小范畴里，放在华语电影里，本片也是贡献了很多惊喜的作品。

该片改编自藏族作家江洋才让的同名短篇小说，故事并不复杂，上世纪九十年代末的青藏高原某原始森林深处，一场暴风雪即将来袭，护林员桑杰（金巴 饰）的木屋闯进了一个陌生高个男子（王铮 饰），自称森林公安，和同事来抓捕盗猎分子和本地接头人，同事已遇害，高个子要求桑杰协助抓捕。

桑杰对高个子非常怀疑，要求高个子证明自己的警察身份，高个子讲了事情经过，亮出警服警号，桑杰依然半信半疑，高个子又带他看了警车和牺牲同事，最后在饥饿驱使下两人开始合作。

深夜，桑杰同村根宝（更旦 饰）也来到木屋，替桑杰妻子送离婚协议书。“老光棍”根宝在村中并不受欢迎，桑杰不喜欢他，他的蹊跷造访也引起桑杰怀疑。根宝离开之后又折返，被两人绑起来审讯。高个子怀疑根宝就是接头人，根宝同样质疑高个子的警察身份。根宝承认路上发现了疑似盗猎分子落下的鹿茸和皮子并藏了起来，高个子带他去寻找罪证。

电影以桑杰的视角开启故事，当高个子闯入时，观众会代入桑杰审视高个子。当第三个人根宝加入时，桑杰的视角已经弱化甚至也变得不可信，高个子是不是警察，谁是真正的接头人，在三人言语对峙间已经愈发扑朔迷离。

这时第四个人出现，身上也有警号的矮个子，手里提着鹿茸和皮子，脸上有伤。四个人在屋内陷入生死对峙，谁是盗猎分子，谁是接头人，此刻关于真假更关乎生死。护林员桑杰作为四人关系纽带的核心，此时似乎最可信，成为三个人共同争取的对象。高个子拿的枪为盗猎分子常用的半自动枪，矮个子知道局长是哪里人而高个子不知道，桑杰身上发现了作为接头暗号的红带子，这些能算铁证如山吗？

危机不断叠加，随着几声枪响，三人倒下，只有桑杰楞在当场。

故事戛然而至，留下一些线索，但真相需要观众自行判断。或者就像原著小说一样，无需结果，重在过程。

电影可以看到很多经典作品的影子，“暴风雪山庄”孤岛推理，《八恶人》“墨西哥式对峙”（多人对峙，相互牵制的场面），《罗生门》真相的多重性，还有导演提到过的《黄金三镖客》《荒野猎人》。

“像”不代表“旧”，尤其放到华语语境里，《一个和四个》是很少见到所谓“西部片”，作为好莱坞的经典类型，西部片把人放到极致的自然和社会环境中，观察人性，展示人性。《一个和四个》没有宁浩的《无人区》走得那么远，还需要保留警匪关系保障电影过审，但依然利用一个小格局故事从小切口玩转类型元素，把商业性和作者表达做了比较好的结合。

当然电影也有一些遗憾，比如《巡林日志》出场数次但并没有发挥更大的作用，高个子和桑杰吃肉一段的偏喜剧风格没有更好地融入整体，电影整体节奏还没有做到张弛有度。摄影是最出色的部分，尤其室内戏大量的正反打和特写，捕捉人物内心的微妙变化，电影很好地发挥了影像和声音带来的张力。

正片结束后，加了两行字幕，交代了真警察的身份，这种处理懂的都懂。过于明晰的结尾会破坏电影前期的铺垫，把善恶之争，变成真假之争，把丛林社会的命运叵测，变成童话世界的善恶昭彰。

电影为什么叫“一个和四个”。从表层看，电影以护林员桑杰为主视角，身份相对明晰，高个子“警察”，同乡根宝，矮个子“警察”，已经牺牲的“警察”，身份模糊，故事看点是桑杰如何处理混乱局面。

也有人做了更进一步的解读，结尾枪声响起后，万籁俱寂，门口走来一只失去了角的鹿，静静地看着屋内的四个人。在神圣的纯洁的大自然面前，人的荒诞愚蒙不言自明。