机动部队

《PTU》与传统的香港警匪片或动作片有明显的不同，或者可以说是一种反差。影片整体没有紧密的、冲突性强的动作场面进行连接和穿插，反而以一种相对平静、铺陈式的叙事方式进行展现，但同样展现了情节的起伏，达到了预期的表达效果。
《PTU》对警务人员的形象刻画打破了传统警匪片对香港警察的正面形象一味的强调和认同，反而更塑造出立体、真实的警务人员的形象。影片开头PTU小队乘坐的警车后面的铁丝网，笼罩着小队，也与警车外香港城市街道相隔绝，虚焦的城市只剩光影凸显它的存在，镜头的晃动，广播中的警察遇害的新闻播报无时不在突出这个城市的混乱与不安。而PTU小队也正是在这城市的黑夜动身行动。
影片通过多处细致的光影运用对人物形象进行了刻画，密集的顶光形成人物面部的阴影、轮廓的勾勒，展现出人物复杂的心理和性格。在这个愈加混乱的夜晚，好像没有绝对的正派和反派。通过顶光和路灯的明暗交叠等光影的方式对何展文几次通过暴力手段要挟马尾手下和亲戚的处理，展现出何展文在小队中绝对的领导地位，同时也与他们作为PTU的身份产生了反差，甚至有些像是反派人物的行为。灯光辅助每个人物相错分布、清晰的经典站位，从而对人物之间的复杂关系做出了更好的展现。
影片的音乐和音效也非常巧妙。影片中没有刻意地在冲突激烈的部分或高潮部分通过音乐对特定氛围进行渲染，反而在情节推进的过程中就一直大量使用音乐辅助表达，或者是在整个段落中不使用音乐，而依靠环境声或特定音效完成氛围烘托。例如地下游戏厅里游戏音效的警报声和嘈杂声烘托着紧张的氛围，更与何展文暴力逼迫马尾小弟的行为产生呼应。在街上的砸车窗盗窃事件发生时，被砸烂车窗的汽车的报警声在凌晨不断回响，刺耳又让人听感焦躁。导演运用环境音和特定音效不断提示观众，这注定是一个不安定的夜晚，处处都暗藏危机。
在影片中反复出现的骑自行车的小男孩，不断辗转徘徊在那条经常发生砸窗盗窃案的小街上，表面上象征纯洁天真的小孩，其实是经常钻入被砸的汽车偷钱的小偷。自行车链条摩擦的声音，像是他得意的低鸣，因为在两个黑帮团伙和更加严重的罪恶面前，这也不算什么大恶。就像这城市的黑夜，处处都是阴暗的角落，每天都在重复发生着这些混乱。影片的结尾大段使用升格镜头，将原本激烈的枪战展现地更加惨烈，甚至已经是荒诞。是啊，就像这个荒诞的行动，荒诞的人们，荒诞的城市，无处不是荒诞。
“穿上这件制服的，就是自己人。”何展文在影片开头就曾说过，只不过结尾换成了传令官对何展文的质问，使开头和结尾产生了呼应。其实谁真正的是自己人呢？谁都不清楚。小队的所有人表面上是在团队合作，但实际上都各有心思，每个人都是独立的思考和行动。谁也不知道这场对峙谁正谁恶，倒像是一把赌注，所有的人都参与，赌赢的人得了利，立了功，输了的人则永远堕入黑暗中。至于真相，好像也没那么重要了。