皮娜

感谢杭州Kerrycenter 百美汇组织的德国电影展，让我们在这个春分的时节看到好的作品。

海报做的很好，一出场就是导演很认真和大家问好，并混剪了影片的各个镜头。由于疫情关系，我们只抢到了周日下午的皮娜场。也很幸运。

混剪里有2个镜头让人难忘，一个是一个中年男子随意摆动身体，后来我才知道他在学习“月亮”。还有一个是一个男人在帷幕之后，拿着树枝寻找平衡，那样的意境，让我想起阴翳之美。

接触《皮娜》的现代舞在后，她的舞蹈让我回忆起无数的我之前看过的舞

台湾的《优人神鼓》，迷人的身体线条，希腊雕塑般的身体，在第一个《春之祭》的舞蹈里，一开始还会被穿着睡衣的舞者们分心，“诶，他们是不是没穿内衣？”后来就完全被表情所吸引，每一个舞者还有演出那一种舞蹈的神韵，文字的力量有些时候是孱弱的，正如我打下这些字，我似乎又没说什么，只能随便谈谈感受。

《春之祭》在说什么呢？一开场一个女人躺在红色的睡衣上，象征春。而男女的出现让这种对立和对抗随着鼓点和整齐划一的动作，让情绪张力到达顶点。女人穿上红色的睡衣，是否象征春的逝去？

这不得不让我想起杨丽萍同样名字的《春之祭》，我依然记得她的原始森林般的手法——“交配”，她有神奇的舞蹈姿势，就是像自然界的动物一样交配的舞蹈动作。然而，现代舞皮娜的作品里看不到这样的。多得是，男女的一种交流，而非杨丽萍的舞蹈中一种对禁忌的冒犯。对本真的探索。

我和同伴聊起这部电影，还有一个大的亮点就是这些同样是后来者的舞者，每一个都为皮娜的魅力所折服，在她的注视下，皮娜更加像一个舞蹈的神灵，把真气灌注到舞者的脉象之中，打通了他们的气血，让他们更加坚定，有力。

我很喜欢群舞，无论是排着队跳着简单的舞，开头和结尾都呼应了。还有就是《交际场》里面每个人恣意的释放。

皮娜更像是一个实验的舞蹈家。她的舞台无处不在。

还有公共交通，那个悬挂的电车，真的让我想起了看过的动画短片，就真的很德国。一看，皮娜就是出生在希特勒的法西斯时代。

艺术就是真的要这样，敢。有这个公共空间，有这个专门的艺术空间，让舞者去释放，他们跳的不是舞蹈，而是现代人的内心和渴望。