午夜凶铃

第一次看《午夜凶铃》是在我很小的时候，在今天重温之前，关于电影本身的印象几乎已经完全被时间消磨殆尽，但是看片的过程却记忆犹新。应该是小学的某个暑假，我和母亲二人出去旅行，当时的旅行大巴上的最前面，一般都会有一个小电视屏幕悬挂在司机右后方的位置，放一些电影给乘客解闷，我就是在大巴车的小电视上看的这部电影。现在回想起来，会在大巴车上放这种电影的导游也是够恶趣味的，在那个颠簸旅途的下午，我坐在第三排，全程仰着头看完了这部电影，留下了深深的心理阴影，以至于今天观影的过程中都隐隐有晕车的错觉。

总体而言，这是一部完成度很高的电影，其中的很多手法和思路如今已经成为了恐怖片的标配，甚至已经被用烂。我不知道在1998年这部电影的制作时期，这些手法是否那么广为流传，这些手法就像诸多制作公式一样，它们的首创者一定是惊为天人的天才，但是一旦出现过后，就失去了璞玉的光彩，后人只能雕琢改进。虽然不确定这些手法是否是中岛秀夫首创，但是他对于这些手法的运用确实有诸多可取之处。

这部电影的声音制作我非常喜欢，喜欢到忍不住把它放在最开始的部分重点来聊一聊。我一个人在家观影时，通常用的都是索尼WH-3000的降噪耳机，这款耳机算是非专业耳机里面质量不错的一款，虽然音质一般，但是空间感的还原还算不错。从一开始，我就被这部电影精良的声音制作所吸引。开头第一场戏，两个女生在房间中听到电话铃声响起时，铃声被做成一种隔着门有些闷闷的质感，但是同时又似乎具有很强的穿透力，声音的强度被调整得恰到好处，既能体现出距离感又营造了不安的气氛，当两个女生走出房门来到楼下，铃声变得清澈甚至有些刺耳。

除了类似于这样的特殊细节音效的处理之外，普通环境的声音制作质量也高得惊人，女主角浅川开车前往伊豆调查的过程中，车子行驶声音的立体感和音质非常好，这样的声音制作痕迹在本片中比比皆是，剧组声音制作部门的水平之高令人感叹。

而音效的导演层面是服务于表意和叙事效果的，我们不难注意到，开场两个女生接电话时电话对面的声音观众是听不到的，因为这样可以延续紧张的气氛；而在后来浅川和前夫高山打电话时，高山的声音却传了出来，以为这里的对话起到情节推进的作用。

除了音效之外，本片也采取恐怖片一贯的电子音乐进行配乐，配乐的运用基本算是比较克制的，但是很多场景中配乐还是属于表现性较强的风格，和如今恐怖片不易察觉的心理配乐有一定的差别。顺便一提，本片一处使用了跳吓，就是浅川去智子的房间查看时，智子的母亲出现后给了智子的死状画面，镜头衔接是先给女主特写，然后接母亲当时打开壁柜的门，一个中景展示智子扭曲的死状，然后紧接一个固定脸部特写，然后母亲跪倒在地。在开门时配以一个突然的音效，配合特写推进……虽然很短，但是确是典型的跳吓处理，点名批评。

导演在景别、机位选取等工作上完成得非常到位，也保证了本片稳定的电影感，在此不做赘述。只是感叹松岛的美颜……聚焦于一个主角的恐怖片天然有着捕捉人物反应的需求，这也意味着经常要推脸部特写，没有一张适合镜头的脸恐怕效果要打些折扣。

本片的剧作我个人认为是十分出色的，情节相扣，逻辑缜密。在讲述浅川探查事情真相并且希望解开贞子的诅咒过程中，影片也一点点交代了她的生存状态以及周围人物的基本情况。她出事之后，第一件事就是找来了高山，同时给了高山与儿子阳一在路上相遇但彼此无言的戏，之后在浅川介绍高山时观众才知道，这是她的前夫。后面交代，高山本身也是具有特殊体质的人，他和浅川明明依然相爱但是却分开的原因恐怕在此，高山也亲口说过阳一或许本来就不应该生下来。他们家庭的情况对于贞子与母亲志津子的情况有着映射的关系。

电影中部交代了这些诅咒的来源是超能力，我本来感到有些失落，但是随着剧情推进发现，电影对于这种超能力的处理非常合宜。首先，通过老渔夫的描述，这种超能力的来源是贞子和志津子可能本就不是这个世界的人，这些力量属于我们不能理解的存在。就像影片一开场的大海画面，这种力量与大海的力量一样，是深邃、神秘而不可知的。

其次，拥有这种力量的志津子是孤独而不被理解的存在，她对只有与大海交谈时才会开心，那是不属于人类的语言。同时，志津子是善良的，她利用自己的能力预测火山爆发来帮助人类，但是却因此而被利益熏心的人利用，贞子也因此暴走，最终被恐惧她力量的博士杀害。

所以，贞子的诅咒是对人类自私、懦弱的控诉，所以是注定无法解开的。在影片最后，我们都认为志津子在井下怀抱贞子尸骸的温情举动已经解开了毒咒之时，导演才真正展示了贞子行凶的场景——即被后人津津乐道的爬出电视的场面。最终我们才能明白，贞子的诅咒不会解除，而她的诅咒的最可怕之处在于，它将利用人类自私的本性传递下去，就像影片结束时重又响起的，浅川采访女高中生时的声音……

“受到诅咒不死的唯一方法就是拷贝一份给别人看，让别人替你去死。”

“哎……那样不就没完没了了吗？”

“是啊，但是为了活命，也只好这样了吧。”

这就是埋藏在表层恐惧之下的，深层的恐惧，也是恐怖片所独有的，牵引作者思想表达的方式。