午夜凶铃

《凶铃》是经典恐怖片，《蒙上你的眼》是烂片。要阐述经典在哪里？烂又在哪里？便要双线剧透。

“幻想故事可以演绎超现实的世界，但这不意味着观众就可以接受影片提出的所有东西。如果这个超自然的世界中规则不够清晰，或者在故事中突然引入新的规则，观众很可能对这个他们曾经很投入的故事变得冷淡疏远。”

《蒙上你的眼》这类烂片的最大问题——包括权游最后烂的那个尾，就是随意调整了幻想世界的规则。让观众觉察到了编剧/导演的随意（无能？），剧情生硬，人工操控感很强，往不合已有逻辑的方向发展，最终也无法实现幻想世界的自洽。

宏观上就一个词：要自圆其说。

下面剧透细节。

《蒙眼》开头，是女主和闺蜜的大白天的室内对话，这一场闲聊没有提供太大意义。完全可以缩减甚至去掉，直接让女主回忆之后的街道乱象，或从躲入封闭的别墅内开始，反而更紧凑。

闲聊让观众觉得拖沓、无聊、进展缓慢，安慰自己要忍住随后会有精彩。

《凶铃》的开场，则是直接实现了一个小闭环。

也是女孩和好友，也是聊天。是晚上一个日式的、狭小的家里。女孩先直接和好友说，有一盘录像带，看的人七天后会死。好友见她心事重重，问她是不是看了？女孩点头，并且今天正是第七天了。

紧张！开门见山。并且吻合约好友今晚来家陪伴的原因。开头就是结局之夜。

又说，死前会先接到一个神秘的电话。这传言听着不太现实，但令人心慌。好友也害怕起来。两人沉默了一会，女孩先笑起来，“骗你的”。好友嗔怪，两人打闹起来。

反转。刚刚积起的紧张放松了。同时女孩遭遇到底是真是假又成了悬念。


就在两人打闹中，突然电话铃响了！女孩一下子面如死灰，笑僵住比哭还难看。好友慌了，“...是真的？” 女孩点了点头。又是沉默，两人惶恐，不敢去接，但电话铃在安静的晚上格外刺耳，一声一声不停。

又反转。直击高潮。悬念就在眼前：电话那头是什么？接起来会发生什么？她会不会死？怎么死？

是祸躲不过，最终好友陪着女孩，一步一步走下楼，硬着头皮，接起电话。。。啥事也没有。原来，只是女孩的好朋友来电聊天。紧张的氛围一下子释放了。两人一脸轻松地笑了，互相自嘲刚才面对鬼传言的怂样，女孩拿着话筒开心地聊起来。

再次反转。一场虚惊。观众又松弛下来。

女孩聊完天便挂断电话。不一会家里停电了，好友去其他房间查看（上厕所？），这时只留女孩独自在楼下的房间。不详的预感。气氛又一次紧张起来。

女孩背后，电视机突然自己打开了，传来雪花噪音，慢慢转身，回头看电视机，惊叫！吓死！


主角的死亡是最震撼的。 主角总是占据舞台的中央（第三视角），或直接引领第一视角。因此观众对主角最熟悉、最关注、最有代入感。人生中，最震撼的变故除了自己的变故，便是身边日常最熟悉的亲友的变故。兔死才会狐悲，若是马达加斯加的蕃茄蛙死了，狐狸是没有太大感觉的。

但对于影视来说——即使是恐怖片，主角也不能过早死亡，不然戏份不便展开。如果戏份还能展开，那也不是主角了。

观众也有预期。观众看着银幕上的主角遇险会很紧张，又抱着可能没事的侥幸（一般影片往往也确把主角生死留到最后），主角虚惊的时候跟着放松，主角意外死亡的时候就会非常可怕。主角居然中途没有逃脱，真的死了。这是对代入主角光环的观众心理防线的击溃。


《蒙眼》就是那个“一般”，女主带着护体光环，从开头走到最后，观众耗着时间就等揭晓结局。

同样一个开场戏，《凶铃》里，就做出了主角死亡效果。

正因是开场，观众心里还没有纳入真正的主角。这一幕的角色，占据全部关注，舞台以她为中心，成了当前的主角。

所以《凶铃》的开场交谈戏，不是《蒙眼》那样让正牌女主出来闲聊，而是让开场戏的主角代替整部戏的主角完成一个死亡震撼。像精简的前传，精彩，又引出后面的大戏和主角之路。

这小闭环一波三折，从开门见山的诡异传言，到半信半疑，侥幸虚惊，最后突然回马枪，女主死亡。剧情贴合，观众心理起伏震撼，走线却又自然。

把开场戏比作大餐前的冷菜。《蒙眼》味如嚼蜡；而《凶铃》这幕则像碟油淋鸡或切牛肉，量小质量高。单独拎起品味，也拿得出手。

好的恐怖片。绝对不是靠突然冒出的鬼脸和耍流氓式刺耳地提高分贝来突吓你一下，也不是开局一个莫名其妙的大坑，然后编剧自己怎么也填不上边写边改。

未完。。。