诗

罪恶面前，诗情何在？诗歌何用？诗人何为？《诗》的节奏克制沉缓，如同巨大而透明的魔罩，扣压于观者的心灵之上，你将人世间的丑恶看得如此真切，却无法言语无法激动无法摆脱，甚至无法呼吸。
美子的寻诗之旅明朗清晰：诗歌课堂上诱人的苹果、家中水池里待洗的厨具、路边肆意绽放的血色鸡冠花、学校操场上残酷无知的欢笑、田垄边落了一地的黄杏——每一个意象的出现都在不断冲击和拷问着美子敏感的心灵，剥茧抽丝，最终成就一首挽歌，来自荡涤之后的诗心，来自忏悔的灵魂深处。

你那里好吗? 　　
　　还是那么美吗？ 　　
　　……　　
　　你能收到我没敢寄出的信吗？ 　　
　　我能表达自己不敢承认的忏悔吗？　　
　　时间会流逝，玫瑰会枯萎吗？

——美子的诗以连续的问句出现，透露着她对人世一切法则的怀疑、对苦难者的无限愧疚与悲悯，正是这种直面罪源的勇气使她完成了自我救赎。结尾处，死去的女孩轻轻转身，温柔地续下诗句：

我开始做梦， 　　
　　 一个充满阳光的早晨。
　　 我再次醒来， 　　
　　 在炫目的日光下， 　　
　　 我看到了你， 　　
　　 站在我身旁。

导演李沧东的功力令人折服，这个向来蔑视主流宗教的才子型编导，在本片中保持了对宗教的冷眼旁观。《诗》与《密阳》，如同一枚硬币的正反两面，《密阳》说的是受害者的宽恕，而《诗》讲的是有罪者的救赎。同样，无论宽恕与救赎，宗教都无能为力。人类若想觅得救赎之路，唯有将努力付诸自心——与诗同路。