文雀

本文将从三个方面解析电影《文雀》的美感。

故事性
电影名为《文雀》，故事开头也从一只雀闯入开始，随着全片逃跑躲避的女主入场，我认为文雀是女主命运的隐喻，女主即飞入金丝笼的雀，也随着雀闯入扒手四人的生活中。可在观影后，在经过百度《文雀》相关资讯时，我惊讶地发现“文雀”一词在粤语中还有小偷、扒手的意思。一则“文雀”，揽住了全片所有重要人物，一名双关，可谓妙绝。
本片是典型的“救猫”故事，从救雀到救人，都是很经典的剧本形式。有一定观影经验的人，在看到某一阶段时便能大概得知影片的结尾，这也是许多人说《文雀》故事单薄的原因。可毕竟看电影不是看爽文小说，单单只能解读电影的故事情节单调(例如某些影评把《文雀》讲成是绿茶利用男人的故事)，同样也是单薄乏力的有失偏颇的，一部电影可看的部分还有许多，比如接下来我要讲的电影镜头。

镜头感
本片的镜头是学院派的，以一种很平稳的姿态向观众描述香港、扒手四人以及珍妮，同时又很传统。可圈可点的地方很多，我暂且只谈论三个镜头。
一是扒手四人行窃时，镜头从横摇到环拍，从中景到特写，再从俯角到平视，镜头像扒手行窃时一样行云流水，这段镜头使观影者也非常舒适，顺滑感非常强又与剧情相关。
二是珍妮出场时被抓拍，我登时想到的反例便是与《霸王别姬》共享第四十四届金棕榈奖的《钢琴课》。《钢琴课》的导演是女性，电影也是从女性视角出发的，《钢琴课》中的镜头大多是男性率先展露自己的身体，又由女性去审视。这与本片珍妮这段是截然相反的。珍妮被镜头中的镜头捕捉，这段虽然非手持镜头，珍妮的跳跃奔跑却让我有手持镜头的意感。
三是本片最后的雨夜大戏。电影或戏剧中，关于雨中黑伞的片段非常多，如《永不消逝的电波》中的主角在黑伞中穿梭传递情报，《雨中曲》中男主在雨中尽情舞蹈。本片中的雨夜决战，大量采用慢镜头，每把黑伞都动作迟缓，仿佛导演想用这种方式让观众看清他们的每一个动作，又通过这种方式让观众置身片中雨夜的旁观者。即使是慢镜头，也无法看清“文雀”们的暗动作。可以说是导演的一种小心思，好像杜琪峰在说“你看咯，我都慢下来明摆着给你看，你不也还是看不到文雀的手段啦！”

电影配乐
这部分解析我们依然从上段“镜头感”的第三——雨夜大戏讲起。这一段也是非常值得讲，非常具有文学性的一段。
从慢镜头进入，舒缓的钢琴曲也随之响起，用一种反比开始影片的高潮。指尖拨动，敌方黑伞还未反应过来，裤子便已如橙皮般剥落；随即琴声跃动起来，轻巧灵动的与雨水同落，敌方黑伞越来越多规律得组成队列(此时我甚至恍惚卓别林会不会突然蹦出来跳舞)；最后傅先生出场，钢琴曲变身爵士乐，两两相望，只需一个眼神，独属港式的江湖气便流露出来了。四人与傅先生身手交互你来我往，真是令人目眩神迷，直至傅先生掏出带血的刀片我才回神，音乐也结束了。
这段的配乐，不止是烘托气氛，可以说是引领着影片节奏的，若脱离了这段配乐，我不知道这段剧情会何等乏味，当然，反之亦然。