天堂陌影

评分：

6.0 还行

原名：Stranger Than Paradise又名：天堂异客 / 奇异的乐园

分类：剧情 / 喜剧 / 地区：美国年份：1984

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更新时间:2012-11-05

天堂陌影影评：说说贾木许

前些天读到一条豆瓣广播，说“当代电影叙事不生产意义”。乍一听，这学院式的哀叹跟福山那句“历史的终结及其最后之人”一样，仿佛有种惊世骇俗的发现般，哀伤中携带着文艺气息扑面而来。
如果按照本雅明的标准，现代艺术已经很难跟前现代艺术相媲美了，机械复制使得艺术作品失去了原真性，那种时间和空间的唯一性制造出来的“光晕”湮没于无处不在的复制品当中，不管是照片，或者是电影。巴赞当年极力推崇电影，认为电影也是独立于绘画、舞台剧之外的一门独立艺术，可见电影获得其艺术地位有多么艰辛。
时至今日，作为一门艺术的电影，又遇到了一条拦路虎，这条拦路虎比本雅明的责难还要强大，它能让电影心甘情愿地放弃自己的地位，致使“当代电影叙事不生产意义”成为现实，并且电影界还能自得其乐。那就是无所不在的消费。
桑塔格在谈论摄影时，曾提到过这样一种现象，某些最出色的介入社会的摄影作品，如果看上去太像艺术，就会受到责备，而一些被视作艺术的摄影，也会引起类似的责备，责备它窒息关注。
上面的那些问题，可以笼统地归结为消费社会所产生的伦理问题，人们一方面想心安理得地消费，另一方面又不想让自己的良心在观看中受到责备，如果受到了责备，他们不会责怪自己，而只会去责怪生产这件作品的作者。这样一种需求导向下，作者最保险的做法就是谁也不得罪，他们不再关注美和丑，只关注自己的东西有趣不有趣，能不能够吸引眼球。
至此，开头那句“当代电影叙事不生产意义”的意思也就不难理解了，说白了，当代电影不是什么艺术品，而只是一件件消费品。巴赞活到今天的话，不知道会不会瞑目。当然，学院派有时候难免为赋新词强说愁，制造一种文艺而又哀怨的气氛，然后自我陶醉于其中。当代电影，至少还有一部分是为艺术而生的，其中就包括独立电影。
说起独立电影人，想必一般人脑子里想到的都是一群特立独行、浑身上下都是艺术家范儿的人。不过在我看来，大部分独立电影人过得应该都比较苦逼，首先就是因为他们没法进入主流影视圈，然后这必然就导致他们没钱拍片子，在这个金钱当道的世界里，没钱当然就比较苦逼。但消费者不在乎这些，他们不在乎什么意义，只在乎浮于表面的符号。
当然，也有混得独立电影很不错的电影人，贾木许就是其中之一，这人的中文名字听着就有一股霸气的感觉，下面终于要进入正题了。
吉姆•贾木许(JamesR.Jarmusch),1953年1月22日出生于美国俄亥俄州橡胶工业中心亚克朗市(Akron)一个移民家庭，父亲是东欧人，母亲有伊朗血统。这种家族血缘对他后来的电影创作有一定的影响，其中《天堂陌影》就是一例。
贾木许的父亲是《阿克伦灯塔报》的影评人，常在报纸上面介绍美国电影，并且以好莱坞生产的B级片为主。年少的贾木许对艺术很兴趣，最感兴趣的还是电影，受美国B级片影响非常大。高中毕业后，贾木许转到了哥伦比亚大学专攻英美文学，曾作为交换生在巴黎度过了整个暑假。受到一些法国新浪潮电影人的影响后，他延长了在巴黎时间至1年，用来学习电影理论。
1980年贾木许将他原本要拿去缴学费的奖学金，拿来拍毕业作品，结果拍成了长达80分钟的彩色剧情长片，也就是他的第一部作品《漫长假期》。学校因此取消了他的学位资格，不过后来他成名之后，学校又给了他一个名誉学位（真尼玛讽刺）。
1984年，贾木许用四处筹集的12万美元拍摄完他的的成名作《天堂陌影》，这部片字取得了巨大反响，获得戛纳电影节金摄影机奖(最佳处女作奖)、圣丹斯电影节评审团特别奖、美国国家影评人协会年度最佳影片、卢卡诺影展金豹奖等荣誉。1986年，他拍完另一部名作《不法之徒》，成本仅100万美元，但取得了很好的票房成绩。
今年暑假看了贾木许的《不法之徒》，第一印象就极好，一开始就确信这必定是我最喜欢的导演之一，果不其然，等我看了她导演的《天堂陌影》，还有他参演的《列宁格勒牛仔征美记》之后，我发现对他已经产生了浓厚的兴趣。
贾木许的电影完全不按照美国传统的路子，他的电影是反好莱坞的、反类型的、也是反商业的，他追求的是一种极简主义，没有花哨的技巧、没有复杂的镜头运用，在他的电影里，你能看到贾木许把人内心的东西粗暴地展示出来。那么他所展示的是内心的什么呢？刚开始我也没有意识到，只知道拍到我的心底里面了，后来我才感觉到，是电影里那种无处不在的虚无感和孤独感在吸引着我，就像马尔克斯的小说一般吸引着我。
贾木许的电影总是追求用最少的东西表达最丰富的内涵，在他的电影里，人物关系不会很复杂，场景变换也很简单和直接，他最擅长利用的就是长镜头、利用淡如和淡出取代蒙太奇，因此，在他的电影里我们很少看到频繁的场景切换，有时候电影人物可以坐在那里一两分钟不说话，仅仅通过动作来传达意义。
当然，贾木许另外一个标志性的特点就是他喜欢拍黑白片，有位同学说这是因为他是个色盲，我没有求证，姑且如此认为吧，不过他这种技法可以说是歪打正着，承袭了极简主义的风格，完全凸显了他的特点。
因此，开头那句“当代电影叙事不生产意义”也不全是对的，至少我们还可以看纯粹的贾木许。