苔丝

9.8/10.0

能把名著改编拍出个人风格的导演，波兰斯基算一个。不管是之后查尔斯狄更斯的《雾都孤儿》还是托马斯哈代的《苔丝》，导演都用了一种唯美的色调，轻轻掩盖了其悲剧的实质。（当然还有把莎翁的戏剧表现转变为恐怖片表演出来的《麦克白》）英伦古典的服装、化妆与道具，营造出凄而美之堂庑，使得一缕哀思随着悠扬的配乐肆意流淌——即使是自然声，也拨人心弦。

位于时代的交界点上，工业化的大机器把社会各个阶层人性的弱点和残酷放大、并表现出来。金玉在外败絮其中的新贵族道德沦丧，在资本的驱使下为己欲附上了一层伪善的面纱；新青年思想的进步没能跟上时代的步伐，造就了一代青年男女的悲剧；当女性的觉醒早于女性力量的崛起，谁知人一生的悲剧竟源于莫须有的祖考与其内心的恻隐。

旭日染红了北欧的天空，当苔丝在古代巨石阵中睁开她朦胧的睡眼，故事结束了。波兰斯基小心翼翼地将苔丝悲剧最后结局浓缩于三行字幕当中的处理，使三个小时的凄美未被打破，却仍意犹未尽。

——悲剧并不一定要把最为美好的东西毁灭给人看。这一点，鲁迅先生错了。