窃听大阴谋

科波拉的片子，乍一看更接近德国导演冷静的叙事风格，没有美国片那么取悦观众。何况受大名鼎鼎的《窃听风暴》影响，民主德国战后的斯塔西全面监控的历史，一开始还真误会了。

开场时分，以无人机的角度俯瞰联合广场，镜头追随着广场上卖唱的乐手，行人熙熙攘攘，三三五五走进镜头又穿出去，直到主人公哈里·科尔从画外进入画面，镜头的目标不着痕迹地过渡到科尔，然后我们尾随他进入他的房间。

这里，摄影机不是以科尔的角度，而是扮演第3只眼，带我们环顾了一下科尔的房间，直到他在沙发上坐下打电话询问生日贺卡怎么送进房间的。影片结束前，科尔闯入凶案现场那一段用的也是这样的角度，先拍摄旅店的床，然后拍到科尔呆立在床边，摄影镜头再带观众去到卫生间，怀着和科尔一样害怕的心情看他挑起浴帘，当然没有任何异样，这个我早想到了，影片的节奏还要收紧，让观众的怀疑落空多次后才会突然展示恐怖。打开马桶盖也没事，有点意外，直到科尔按下马桶的按钮，血污才用上来，观众心从放松到收紧，又松开。导演还是更高明一点。

后续，科尔在雇主办公楼外的车里看到毫发无伤的女主，我们一起恍然大悟，原来大家都被录音误导了，假想中的被害者其实是施害人。科尔当场震慑，他灵魂半出窍地站在凶案现场房间的后排，从这里开始，演员的表演都极其带感/然后他回到自己的房间，收到“凶手”一方的威胁电话，电话里播放着他刚才演奏的乐曲，他这个跟踪别人的高手尽然也被跟踪了，细思极恐。拆尽屋中所有的器件都无法找到窃听/偷窥的设备，甚至连强、地板还有他所信奉的神灵都为放过，还是失败了，他颓然坐在墙边的地上，那一刻他的世界坍塌了。梦里，曾经也有这样无可逃遁的困境，我们都懂。

电影还没拍完，水门事件就发生了。那个时候监听监视刚刚萌芽，设备也基本都依赖窃听器一样，四十多年过去了，当今的生活里到处都是监听监视，摄像头、智能手机、app数据都可以用来做监控，无论在社区、办公室、酒店、公共场所无处遁形。这到底有多可怕，用影片中科尔的反应来回答，当他在聚会中和某妓女的对话被同行开玩笑地录音下来，他即可发飙赶走了所有聚会的朋友，并把自己灌得酩酊大醉。并不是那段对话的内容有多隐秘，而是没有人可以忍受自己在私人场合的声音被不受控地放到其他场合或者公开场合重放。毛骨悚然啊！