一口气看完了2010年BBC出品的5集纪录片《The Genius of Design》，BBC的讲述庄重、引人深思又不失趣味，看得相当痛快，甚至冒出了做笔记的念头。
不管你喜欢Dieter Rams的隐忍还是Phillipe Stark的奔放，每个从事产品设计工作的朋友大概都能从这部纪录片中得到一些启发，推荐给大家，并感谢BBC和夏末秋字幕组。
豆瓣链接：http://movie.douban.com/subject/5031442/
在线视频：http://www.56.com/w88/album-aid-9285892.html
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第一集《机器之魂》
地球人都在向Dieter Rams致敬，“设计应该像英国管家一样谨小慎微”，“把东西做得更加安静”，设计十诫中最经典的一条："good design is as little design as possible"。
1908年的底特律，当亨利福特发现轻便简单造价低廉的福特T型车生产多少就能卖掉多少时，就停止了对车的设计，而把重点转向生产流程——流水线，一方面，这造就了当时世界上一半汽车是T型车的神话，另一方面，固步自封也让通用和克莱斯勒在20年代用优化汽车外型的办法把福特拉下了神坛，T型车停止生产的那一刻，宣告了消费社会的形成和设计工业的诞生，对于消费品来说，形式和功能往往同等重要。“讽刺的是，亨利福特，这个造就20世纪消费文化的人，做了不懈努力将其发扬光大，却发现自己与消费社会渐行渐远了...”看到这儿，不禁想到，iPod touch都有n种颜色了，五颜六色的iPhone离我们还远么？
第二集《民主设计》
从新艺术运动到包豪斯，现代主义有些矫枉过正了。一位不喜欢做饭的奥地利女设计师为了解放女性而精心设计了法兰克福配套厨房，高效、功能化但丝毫没有人情味，让人联想到工厂而非家庭。一个设计师在评论这个失败设计时说，“但是，我们需要别人告诉我们把面包放在那儿么？我经常把面包放在微博炉里，因为唯有那儿能让面包保持干燥，对于任何一个设计师来说，把自己的意愿强加给别人并期望他们按自己的预想去行事的想法是不切实际的，所以我经常对客户说，你的产品应该是普遍使用的，灵活易用的，并赋予消费者以随心所欲的支配体验的权利。“时刻记住，避免过度设计、过度自我表达和掌控欲！
瑞士设计师Le Corbusier，自大而有洁癖的现代主义者+控制狂，乐于为世界开药方，倡议用高楼和公路重建巴黎，认为纽约在用个体的自由毁坏集体的自由，他在巴黎地图上划出一片方形区域并抹去的那段录像让我不禁想到了毛的叫嚣”核战争有什么了不起，中国6亿人，死一半还剩3亿，我怕谁去。“巴黎躲过了这场浩劫，北京却没有，解放初期北京采纳了苏联专家而非梁思成的建议，大刀阔斧的在老城区里搞建设，造就了今天摊煎饼一样的城市规划和裹脚布一般的交通。刘瑜老师有句话：“自由主义真正关心的只是底线问题，而其它主义者关心的大多是蓝图问题。”作为一个自由主义爱好者，我对纽约的向往也在片中由一位设计师进行了精彩的诠释，“纽约的吸引力来自于高密度，拥挤和混乱，并且每个建筑都展示出些许不同，没有谁能一个人说了算，一切都是市场和商业决定的。”参差多态才是幸福本源嘛。
与Corbusier不同，从消费者、市场和商业为出发点的设计获得了成功，Henry Dreyfess坚持工业设计产品应该考虑高度舒适的功能性，与贝尔公司合作设计了听筒与话筒合一的经典电话座机，顺便成为了人机工程学的奠基者。美国工业设计之父Raymond Loewy，作品包括Lucky Strike烟盒、可口可乐瓶、灰狗巴士和壳牌、埃克森公司商标，宣称“最美的曲线是销售上升的曲线” ，并将自己的设计哲学归纳为MAYA(Most Advanced Yet Acceptable）。片子的结语如此归纳：“作为建筑师的Le Corbusier，一心让人类生活在他构想的世界，而作为设计师的Dreyfuss，却力图构建一个皆大欢喜的新世界并让人们都感受到进步。所以，设计的过程就是与用户不断对话的过程，the journey that has gone from architect to design, is that journey from monologue to dialogue.”
第四集《材料革命》
塑料是可塑的，神奇的，革命的，快乐的，纯粹人类智慧的产物，塑料不仅是一种材料，一种生活态度，甚至成为战后世界的一种象征。塑料不仅可以用来躲避雷达，还可以用来装剩菜，塑模技术和家庭聚会营销造就了Tupperware的成功。战后物质匮乏的年代，英国设计师Robin Day这样描述自己造价低廉的塑料钢管椅，控制成本的目的不只是盈利，"而有种民主方面的考量，世界上每一个人都可以得到这种便宜耐用的椅子，坐着也舒服，我觉得这是一种道德方面的义务，这个想法让我工作时感到快乐。" 问题是，红木越用越有美感，但塑料容易老化又难以降解，只在全新的时候才是最美的，70年代，战后的乐观情绪和塑料之梦一同破裂，社会学家对于当代社会的生活和人与人的不稳定感表示担忧，而塑料正是这种转瞬即逝生活方式的一种隐喻。
Jonathan Ive这么描述简单和美的关系："For us, simplicity is one of the fundamental philosophies. How you can just remove and remove to create something so optimal, and there's an inherent beauty when you reach that point of you couldn't possibly solve these problems with anything less. "
SONY用事实证明了晶体管可以商业化，从1956年生产世界上第一部便携式收信机，到1979年Walkman的诞生，SONY的产品精巧，便携，高贵，唤起占有欲…SONY在设计中注入了日本文化的精髓：考究，严谨，关注细节。
