戏梦人生

评分：

6.0 还行

原名：戲夢人生又名：Puppetmaster / The Puppet Master

分类：剧情 / 传记 / 战争 / 地区：中国台湾年份：1993

简介：布袋戏大师李天禄（李天禄饰）出生于台湾的日本殖民统治时期，他用口述回忆自己的戏梦

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更新时间:2015-06-23

戏梦人生影评：第28名：《戏梦人生》——影史50部平民史诗

真味与真知

《戏梦人生》 The Puppet Master 年代：1993年 / 国家地区：中国台湾 / 导演：侯孝贤 / 主演：李天禄、林强、白明华

侯孝贤的电影在国内外屡获大奖，在影史上也占有重要地位，但凭良心讲，他的电影还真的挺闷的，完全摒弃了娱乐属性，只依赖于观众与他的作品产生主动性强的共鸣。因此，前不久戛纳电影节上的《聂隐娘》也逃不开两极化的评价。回想22年前，同样在戛纳，侯孝贤的《戏梦人生》在主竞赛单元惜败《霸王别姬》，此后侯导六次冲击戛纳均铩羽而归，似乎也在某种程度上印证了沉闷的意境难寻共鸣的说法。
不过侯孝贤身边的好友并不这么认为，比如朱天文就说：“真味与真知，是侯孝贤电影从选择内容到选择表达方式时所秉持的怕段一句。他始终是贯彻用自己的眼睛去看，用自己的语言去说的异味电影作者。”侯孝贤就是坚持着自己的风格，“形式成为内容，文体即是况味”，因而他的电影呈现诗一般的意境，却又不离生活很远。

真的形式
这六次戛纳进击当中，依然要数《戏梦人生》的艺术造诣最高，因为在“去戏剧化”的路上，侯孝贤进行了一次新的尝试，即用访谈+演绎的形式来表现布袋戏大师李天禄的传奇一生。从《恋恋风尘》、《悲情城市》开始，李天禄频频在侯孝贤的电影里出演祖父一类的角色，由于相熟已久，侯孝贤逐渐了解了李大师坎坷的过往，觉得很值得拍成电影。起初侯孝贤也没有什么拍摄计划，就是让李大师自己讲，摄像机记录下他的话。李大师同样不限于条条框框，想到哪里就讲到哪里，所以在电影中出现的9段李大师本尊的画面，其服饰和背景都不一样，唯一不变的就是他那四平八稳的语调，似乎经过了那些大风大浪让他养成了处乱不惊的习惯。此后侯孝贤和朱天文再根据他琐碎的叙述，从中提炼出重点，将一些有情节的段落改编成演绎的部分，最终写成了剧本。
这种形式很容易让人联想到贾樟柯的《二十四城记》，或者是崔永元的电视纪录片《电影传奇》，但与他们启用专业演员不同的是，侯孝贤电影里出现的演员大多是非职业演员，这种做法也是“台湾新电影”潮流的一大鲜明特点。从电影中不难看出，静置的镜头基本都是采用大远景或远景，最近的也就是中景，这是由于非职业演员很难在推进的镜头前表现自如，干脆就把重点放在气氛的烘托上。这种摄影技法也有赖于本片的摄影李屏宾，对于侯孝贤钟爱油画一般的画面，李屏宾则用固定机位和长镜头将美感拍到了极致。人物再远，光线再暗，也总有一扇窗或门在画面的一角透出光亮。众所周知，长镜头可以维持时空的完整性，能够更加真实的表现出拍摄对象的特点。一个长镜头接一个长镜头，142分钟的时长里，只用了100个镜头，却传神的把真实的李大师和所演绎的故事完美结合。在访谈和演绎之间来回转换，成了《戏梦人生》的一大特点，侯孝贤说：“反正我喜欢的画面全部接在一起就对了，不喜欢的统统拿掉。”就是这种随性，造就了影片难以取代的真实性。

真的往事
台湾的历史，从1895年的《马关条约》开始，就转向了一个特殊的历史时期。在日本殖民统治之下，台湾人民的生活到底是什么样的呢？李天禄就是其中的一个经历者，只不过在1945年日本战败之前的这50年间，李天禄的生活始终跟布袋戏分割不了关系。
李天禄刚出生时，村里就在表演《三仙贺寿》。整个表演一镜到底，背景音乐始终是布袋戏的唢呐声。在父亲去世之后，李天禄有了自己的戏班“亦宛然”，可是卢沟桥事变后，所有的传统戏班全部停演，靠布袋戏谋生的上万人没有了生活来源。李天禄只能去表演歌仔戏。白天表演《三藏出世》，晚上演《五侠女大破龙潭寺》。在这里他认识了丽珠，有过一段短暂的爱情，只是李天禄当时有妻有子，注定他们这段感情要无疾而终。
回到台北后，李天禄加入了“新国风”布袋戏团，专演日本戏。这也成为了他这一生当中最受争议的一段经历。后来他因为和一位日本警察不和，没过多久就辞职了。为了躲避空袭，人们被安排到乡下各个地方，李天禄带着家人住进了一个棺材店。就在日本投降的那一天，一家人染上了疟疾。妻子儿女的病很严重，李天禄自己的倒是最轻的。就在他演完一场《七侠十三剑》之后不久，他的小儿子去世了。
一个是舞台上的布袋人偶，一个活在世间的布袋戏艺人，它们两者之间有着相似的关联。如果把人生比做一个舞台，那么每一个人都是被操纵的人偶，他们没有办法挣脱自己的命运，就像是李天禄那样，为了生存只能被迫为日本人表演，配合皇民化运动演戏。而生死、邂逅、分离，也都是冥冥中的命数，用侯孝贤的话说就是“自然法则底下人们的活动”。也正因为如此，“戏梦”一词在戏里戏外有了双重的含义。
日本电影大师黑泽明说他最欣赏的侯孝贤电影就是《戏梦人生》，他曾说影片有“完全的自由，会令人想到景框之外的世界”，为此黑泽明曾把电影看过四遍，觉得里面有他自己拍不出来的自然。