戏梦人生

评分：

6.0 还行

原名：戲夢人生又名：Puppetmaster / The Puppet Master

分类：剧情 / 传记 / 战争 / 地区：中国台湾年份：1993

简介：布袋戏大师李天禄（李天禄饰）出生于台湾的日本殖民统治时期，他用口述回忆自己的戏梦

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更新时间:2012-05-15

戏梦人生影评：我的电影情怀之《戏梦人生》

第一次看到李天禄老人的时候，是在侯孝贤的电影《恋恋风尘》中，后来在《童年往事》中也看到了老人精彩的表演。当时以为只是一个很老的演员，瘦的有些让人心疼，看了这部电影之后，才知道他是宝岛台湾有名的布袋戏大师李天禄。《戏梦人生》就是他的故事，讲述了老人从1910年出生到1945年台湾光复时所经历的往事。

在这部142分钟的电影中，只有一百多个镜头，其使用，跳接之外，只有五个摇移，一个照片特写，其他的便是近景，中景，远景，大远景。正是这样的镜头使用，观众总是与人物的命运有一种疏离感。1982年朱天文给侯孝贤看了一本《沈从文传》，自此侯孝贤觉得在拍电影或者写故事中，“总有一个天在上面看着” ，所以电影的叙述应该客观，并不需要导演过分的去渲染情绪，当一个故事真实的在观众面前呈现的时候，观众自然可以从导演的讲述中体会到自己独特的情感。

电影采用了老人的自我叙述与过去的影像相结合的方式拍摄，其中李天禄老人的自我叙述占据了三分之一，在叙述时，镜头一直对准他，他气定神闲坐在那里，慢慢的述说他的往事。语气很平静，波澜不惊的。或许是因为涉及的内容太多，其实李天禄老人对每一段生活的回忆都是很简短清晰的。对于老人结婚的描述只有的短短的两个场景，老人回去和父亲说自己要入赘老板家，父亲不同意后，老人离开，接着便是婚礼的场景，再接着便是老人的妻子生孩子的场景，一切都干净利落。至于离别，电影处理起来也是毫不拖沓，老人说最怕的就是生离死别，但是在老人成长的那一个阶段经历了很多的生离死别，母亲的死，祖父的死，父亲的死，岳父的死，再到自己小儿子的死，在老人的回忆中，或是侯孝贤的镜头中，观众并没有看到老人在经历这些时撕心裂肺，歇斯底里的情绪，这些人的死亡，尤其是母亲，祖父的死亡其实是改变老人一生命运的，当镜头对准老人的母亲时，她一个人在房间里对着镜子，那时她已经非常的憔悴，接着老人开始讲述她母亲的死亡，他的描述中其实带有几分的迷信色彩，只是无论过程是否迷信，结局却在时间的逝去中显现出来，母亲最终走向了死亡。接着是祖父的死，祖父在下楼梯时不小心滑了下来，他那有些虚弱的咳嗽声一直持续着。这时，镜头还是一直对准空荡荡的楼梯，在楼梯的两边挂满了家族中人的遗照。祖父就这样离开了，家中似乎没有什么人可以依靠，所以李天禄老人8岁便开始了自己的布袋戏生涯。

在这部电影中，大部分都是室内的戏，幽暗的老房子，黑与红的固定搭配，在老人小时候，尤其是在自己家的房间里叙述故事的时候，机位一直停留在那里，一面墙阻挡了人们一半的视线，当人物在被那面墙隐藏的时候，我们看不到他们的人，但是可以去推测当时他们的心情。就像是老师小时候常教的一种表现手法，未见其人，但闻其声。或许侯孝贤也是在告诉观众，即使把一个人的一生都展现在人们的面前，但是总有一些东西使人们无法去窥视的，只有当时人自己心里清楚。

侯孝贤的电影分为两种不同的风格，一种精致华丽，还有一种纯朴自然。其实在这部电影中，两种风格都有涉及，在电影中关于李天禄和雷祖的爱情的描述中，很多场景都与98年的《海上花》类似。幽暗的灯光下，两个人眉目传情，雷祖为李天禄划开火柴，点燃烟，两个人一起吃着面，李天禄撕毁雷祖拍的不好的照片，以及雷祖对李天禄的试探。种种行为都表现了两个人的伉俪情深的，无奈，一个是妓女，一个是有妇之夫，两个人的爱情终究在现实中无疾而终。至于室外的场景，则清新雅致，绿色的成片麦田，蜿蜒的田间小道，以及透着纯朴气息的乡村劳动人们。在侯孝贤的电影中，无论主角经历了有多少的痛楚与感怀，镜头一转便是满目的绿水青山。

另外，电影中还穿插了很多的布袋戏的表演场景，镜头一直对准着布袋戏的戏台，观众在观看老人命运的同时，也观看了一场场很精彩的布袋戏表演。很少有电影导演会这么耐心的去拍摄这一场场的戏中戏，不过陈凯歌导演也喜欢。不知是巧合，还是冥冥之中的安排，《戏梦人生》和《霸王别姬》有一场在戛纳上的巅峰对决。最后各有收获。同样是讲述戏，无论是布袋戏，还是戏剧，表演者都是爱好自己所从事的事业的。记得在电影《戏梦人生》中，年轻时的李天禄曾经对一个日本警长说过，我是一个民间表演艺术家。而《霸王别姬》中的程蝶衣更是为戏而狂，混淆了艺术与现实。这几年，陈凯歌拍摄了《梅兰芳》，电影中梅兰芳蓄胡明志，拒绝为日本人演出。在《戏梦人生》中，年轻的李天禄并没有反对为日本人演出，老人的生活并不宽裕，有一家人需要赡养，他愿意为日本人演出，让自己家里人得到好的生活，这本是无可厚非的，老人坦荡荡的回忆了这段往事，包括与那位日本警长的友谊，老人是一个普通人，即使是一个布袋戏表演艺术家，仍是一个普通人，侯孝贤一直在以一个普通人的角度在拍老人的戏梦人生。

曾经在朱天文的《最好的时光》一书中看到了这样一段话，《戏梦人生》剪到最后，侯孝贤才明确说出他要的是像云块的散布，一块一块往前叠走，行走，不知不觉电影就结束了。他叫小廖仔细的坎剪接机上的阿公，他说“片子按阿公说话的神气去剪，就对了。”后来朱天文把这种剪辑方法取名为云块剪接法。李天禄老人的一生经历了很多很多的事情，有些事情看似是偶然的，但是所有的偶然拼凑在一起便是命运。侯孝贤采用云块剪接法，并没有特别突出每一块，对于老人来说，每一块在他的生命中都是重要的，有了他们，他的生命才是完整的。在片中，看到这样一个场景，美得让人过目不忘。一群人在长长的吊桥上行走，周围是青山绿水。或许当老人在回忆自己一生的时候，他的记忆也是和电影中这个风景秀丽的长镜头一样的，长长的吊桥，慢慢的走过，或许有过害怕，但是周围的风景依然绮丽，生活中依然有那么多的美好存在。