戏梦人生

评分：

6.0 还行

原名：戲夢人生又名：Puppetmaster / The Puppet Master

分类：剧情 / 传记 / 战争 / 地区：中国台湾年份：1993

简介：布袋戏大师李天禄（李天禄饰）出生于台湾的日本殖民统治时期，他用口述回忆自己的戏梦

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更新时间:2015-11-19

戏梦人生影评：从《戏梦人生》看《聂隐娘》侯孝贤一位用省略号写作的诗人导演

《戏梦人生》讲述了台湾一位木偶戏大师李天禄的人生和所在的时代，时间跨度集中于晚清到日军投降前后，散文式的故事结构恐怕需要让那些习惯紧凑冲突的影迷转换观看模式了。名为《戏梦人生》导演的焦点却不在李天禄表演的木偶戏上，在于李天禄与其亲人之生离聚合关系，也在于那个动荡的时代李天禄的生活和木偶戏被时代改变，最终这种种关系构成李天禄的人生之戏。时代构成人生。
侯孝贤的独特方式在于省略了其他多数导演惯用的特写，多数移动镜头，多数正面镜头等，较多采用长镜头，如候导的其他影片一样你会大多数被至于一种旁观者的角度，导演只是让你站在旁边静静感受。从李天禄出生，李天禄偷盗受体罚到李天禄与日兵打架，观众几乎被疏离于剧情之外，观众不曾有机会用李天禄或其他人物的主观视角观察，隔岸观戏，这种静看远观的方式更能让观众去思考人物与感受环境的情绪。而唯有的几个正面镜头也仅是用来表现正在讲述的晚年李天禄，时间被侯孝贤以这样的方式划分。
从影片开始的半段木偶戏《白蛇传》，然而接着此剧上一段再次出现却是人物版的《白蛇传》，木偶与人物形式虽不同，但剧情却是延续的，两版本的戏剧突然被无缝地粘合了在一起。时间虽有间隔但彼此连贯，环境上给人以恍如隔世的感觉，时间上却又给人以如在昨日的感受。由此想到戈达尔，看过《精疲力尽》你也许会记得主角开车在街上的那场被影史反复重提的跳切戏，突然街道变换，但人物没变。时间被大胆省略了。另外须注意到侯孝贤在视觉与听觉的出色设计上，形式才是内容，从悲苦的亲人离世，继母孽待，再到日军统治，影调始终昏暗，最终在日军投降的结尾影调变得明亮起来。声音上那喝汤，抽烟等细微的声音也给影片以生动质感。
然而影片最能打动我的是影片每个段落结尾重复变换出现的行人远去，走来，烟雾，弯曲的道路。这种重复变换又如同音乐上的一种变奏不断将情绪推进，这些并没有戏剧故事可讲，但恰恰是这些看似无关紧要的场景却意义非同。这如同句子末尾的省略，这是导演承接上一段落然后给观众的一种情绪想象和意境，影片的诗意多由此产生。在侯孝贤电影中除了剧情故事最重要的还有情绪和意境，如同导演雷诺阿所说：“所有伟大的艺术都是抽象的”。他的情绪意境体现在那重复出现的远去的行人与升起的烟雾，远观的人与景，悠扬而深沉的音乐，以及静且慢的节奏等等所有这些形式元素的对舞中，对舞让情感爆发，而这种情绪意境又是难以用语言说明的，也是抽象的。在他的电影中我们又很难简单认为树仅仅代表就是生命，远去的行人是逝去等等，影片是整体的，这种符号化的臆断也是徒劳的。
侯孝贤的电影缺乏紧凑的故事，这种反常规电影的方式因此会让票房多数平平，正如他最近的《聂隐娘》口碑出现两极分化，很多人惊喜地看到了不一样的武侠，一部写实与省略直至追求意境的武侠。也有很多人直呼看不懂。但争议和票房不佳并不妨碍《聂隐娘》成为一部极为独特且出色的武侠影片。哈哈，另外看不懂怎么破？问题如同习惯用筷子的人怎么喝汤，答案已经显现。侯孝贤太习惯用省略写作了，这也是他的影片魅力所在。
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