倭寇的踪迹

《倭寇的踪迹》是徐皓峰导演的一部新武侠电影。徐皓峰的武侠电影带有浓烈的个人风格，其主要在镜头调度部分，动作戏的调度尤为明显。以《一代宗师》《叶问》等按主流动作设计的电影为例，在动作的拍摄以及剪辑上，他们往往会采用丰富的机位和碎片化的剪辑，以使动作具有强烈的冲击力。而徐皓峰的武侠电影则反其道而行之，其多采用长镜头拍摄，不卡剪辑点。《倭寇的踪迹》中，也仅有梁痕录和裘冬月对垒的戏中，剪辑比较丰富，其他则偏向于动作的清晰呈现，具有很强的纪实感，也更符合徐皓峰影片的厚重、有仪式感的调性。
在剧作上，徐皓峰擅长根据历史进行二度改编，去呈现对历史的追思，以及早已变样的江湖和内心的江湖之间的冲撞。本片主要讲戚家军的遗卒，梁痕录和赣冈，为了将戚家军的武技流传于世，有个影子。在江湖险恶开宗立派受阻之下。冒充成倭寇，挑战四大门派的故事。也对写了于承惠饰演的裘冬月，他是退隐的天下第一高手，不管是他真的是，还是自称是，他都以天下第一高手的要求自己，不近女色，不搞政治，专心修炼，所以在四大门派的高手都打输了戚家军遗卒的情况下，打赢了梁痕录，也侧面说明他仍是江湖第一高手。这个故事中饱含了徐皓峰对逝去江湖的怀念，不管是在古代的语境还是现代的语境，都是徐皓峰的创作🪜🪜母题，正如他写过一本书，叫《逝去的武林》。在时代洪流的冲撞中，为坚守初心的人立传。
（我希望在我的读笔中去概括故事梗概，有助于我剧作能力的长进）
影片开头梁痕录和赣冈去踢馆，但被武行的人暗算，赣冈被赶出了武馆街，梁痕录被当成倭寇抓住。但所谓倭寇其实是四大门的人为了不让自己的地盘被外人占使的黑绊子，梁痕录潜入歌妓船上，教歌妓使用如响，击退了一众武行弟子。同时梁痕录潜伏进城，抓了使用鸳鸯阵的海道防五人，叫他们游江。退隐山林的裘冬月下山与如影交手，失败后抬回府中。正好发现被梁痕录教会如影的裘夫人扮成的倭寇。在他的指点下他夫人的情人把夫人给弄出来了，但两败俱伤。此时四大门派有话语权的人祈佬上前挑战如响时听到府里进倭寇的消息，为了自己的利益选择让戚家军遗卒挑战四大武行成功就开宗立派。但在挑战过程中，三大武行怂了，最后一个堂口是裘冬月和祈佬，但祈佬后来也怂了，实际上只有裘冬月和梁痕录比武。梁痕录比武比输了，但裘冬月说，此门刀法独具一格，理应流传于世。真正热爱武林的高手永远是惺惺相惜的。
影片在严肃庄重的画面中进行了一些好玩幽默的设计，以达到一种嘲讽的效果。例如歌妓操着一口普不普汉不汉的口音，带来一种魔幻的观感。又如五个武士为了争夺三个歌女，要剔除两个人，自相残杀只剩下一个，最后被歌女们打晕的情节。又如海道防总是想把自己的纸甲换成铁甲。这些幽默感其实都在表达一种对无语贪婪，纯粹的武林已不再的江湖风气嘲讽。