寻找小津

评分：

0.0 很差

原名：Tokyo-Ga又名：东京画

分类：纪录片 / 地区：西德年份：1985

简介：

查看详情

更新时间:2012-02-01

寻找小津影评：片子里面的一些精彩句子

看了文德斯的《寻找小津》后，不知道自己要说什么好，既缺乏对小津的了解，也就更无法评论文德斯是不是抓住了小津的电影和当时的日本的环境的特质。我仅仅谈一下看完这部片的一些感想。“如果这个世纪真的有瑰宝，或者对于电影而言的宝贵财富，那么对于我来说，日本导演小津安二郎对电影的贡献当之无愧。为了纪念已经去世的透过画外音，我可以清楚地感受到画面的忧伤和对已经逝去的人和物的缅怀。
小津的电影一次又一次地向我们阐述了同样的主题，同样的人物，同样的地点：那就是东京。这段历史涵盖了几乎40年，日本所经历的变化过程。但主题并非彷徨沮丧。令欧美国家眼前一亮的是，突出了对家乡昔日辉煌的恋恋不舍，以及描绘战争所带来的损失，如同日本这个国家一样。对我而言，从未与电影如此亲密过。了解它的本质，熟悉它的意图，想要展现本世纪人类的映像。一个有用的、真实的、准确的映像。这其中不仅可以找到自我，重要的是从中自我也可以得到熏陶。
那一晚的深夜，以后几晚的深夜，我沉溺于弹球游戏机室。坐在机器面前，喧闹的声音，就像所有的玩家一样，正是如此，才越发孤寂。看着数不尽的弹球，在指针不断的舞动，有时会赢，有时会输，这种游戏就像一种催眠，一种奇怪的快感，胜利已经不再重要。但是时间在流逝，你沉溺于游戏中，无法自拔，或许你忘记了你一直想忘记的。这种游戏在战后出现，那时日本正想忘记民族的创伤。
东京的真实情景，无情地严厉地打击着我，让我感到恐惧，对，甚至不人道。这种感觉在我的脑海越发的强烈，越发的震撼。小津电影里描绘的充满爱的、有序的世界，那神话般的东京，真的存在吗？或许已经不再存在，乱世任有宁静之地，浑浊任有清澈时，或许这样的情节不会再存在，哪怕小津任在世上，也不可能。或许景象的极度膨胀，已经摧毁了太多。
没有其他观念能够像电影这样如此的虚无，每个人都了解自我，凭借着对现实的感知，每个人都用双眼看事实，看见身边所爱的人，看见周围的环境，看见所生活在的城市和农村，同样看见死亡，人类的死亡率，以及看到事物的短暂。看见并经历着爱情、寂寞、幸福、悲伤和恐惧。简单地说，人们看到了自己的一生。同样，人们也看到了由于彼此阅历不同所产生的巨大隔阂和差距。我们尝试让电影与现实的差距来得如此巨大，却有显得如此的自然。就比如孩子在角落的一个姿势，或是鸟儿划过画面，抑或是突然乌云密布，这一切真实的场景在现在的电影已经很少能看到，因为人们不想把真实的自我展现出来。真实，使得小津的电影独树一帜。重要的是，在他后面的作品，也有几个这样真实的镜头出现。大篇章的真实从头到尾的展现在他的电影里，电影不间断地与生活紧密地联系在一起，与人，与物联系在一起。城市，乡村也在电影里展现出来，如此对现实的描绘，如此艺术，在电影里已经找不到了。这都是曾经的了。如今依然如此。
他的镜头总是设置在人们坐在地上的视线高度，总是以一个固定的焦距——50mm, 小津的电影着眼于描绘日本家庭的缓慢变化，以及民族身份的变质。