东京物语

评分：

6.0 还行

原名：東京物語又名：东京故事 / 东京纪行 / Tokyo Story

分类：剧情 / 家庭 / 地区：日本年份：1953

简介：儿女们都大了，各自成家。父亲周吉（笠智众饰）和老伴（东山千荣子饰）要去东京看望他

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更新时间:2016-09-17

东京物语影评：这就是人生

海哥的奶奶不慎扭了腰，他爸爸去呆了十五天左右。中秋节这天回来，我对他说：没想到去了那么久。海哥说，他其实早就待不住了，但是也得表现一下啊，那是他妈啊。

谈话戛然而止，我们两个人都陷入了沉默。

有过许久，海哥说：你说我们有天会不会变成那样？现在我们还用的上妈，她帮我们带孩子，做饭，我们就每天都去……有天孩子大了，她做不动了，也不用看孩子了，是不是就去的少了，呆的时间短了？

会的，我们会变成那样的。我说。可是，生命是轮回的，就算我们现在再怎么对宝宝子好，宝宝子再怎么依恋我们，有一天，她也会变成那样。

电影中，纪子对最小的妹妹京子说：是呀，也许有天我也会变成那样。

生活是不是很让人失望？

是啊。

这就是人生。小津安二郎不愧是伟大的艺术家，因为，在这黑白的光影交汇的底片上，他写满了“人生”二字，这“人性的，太人性的”一切，总是能突破时间的包围，千百年来，人好像都是一样的。

对于没有耐心，没有人生阅历的人而言，小津安二郎的电影简直是无聊透顶。拿《东京物语》来说，从头到尾都没有激烈的戏剧冲突，它讲的是一对老夫妻去东京看望儿子、女儿，却在归家不久，老太太就故去了，儿女们又来奔丧的故事。传统上，我们说一部电影好看，至少它是有戏剧性的、有障碍、有挑战，或者能在感官上刺激你，或者能从心灵深处震撼你。而小津安二郎的电影，这些都没有，它就是在讲述俗世庸常，看的当时或者刚看完，你可能都不会产生多大的撼动，但是随着时间的推移，这些光影都总会在不经意的进入到你的脑子里，终于有一天，你后知后觉，含着热泪，再次翻出古老的碟片，一读再读。

那个时候，你终于和故去的导演完成了一次完成的神交，你会明白，人生，就是平淡而含蓄的。有些东西，不懂，不说，反而是人生的必然选择，可是，小津安二郎却通过影像的无言，宣泄了你无法排解的情绪。

以前我和小女儿一样，也说过同样的话，纪子说，她年轻的时候，也这么认为：他们都太自私了。有些子女，会利用父母的好面子，成年成家后将自己的娘家洗劫一空。就像大姐，在妈妈刚下葬之后，就立刻要东西。小女儿明明心中不满，但是也立刻答应了下来。

你或许也经历过吧？明明心中不满，但是就是无法将这种感触形于色。明明想为自己的父母打抱不平，奈何他们也只是“呵呵”一笑——啊，你们都长大了啊，或者是，就像爸爸一样，明明想多留子女一些时日，但是还是会给出“他们工作忙”的借口。作为另一名子女，就算心中再是愤懑，也只能将这怨气压下。

世间大多数的家庭都是相似的，五十年前和五十年后，似乎也并没有什么不同。小女儿没有再继续抱怨，她离开家去上班。有一天我也离开家，离开了很久很久，我也因为工作和其他原因，很少回望当时的自己。那个时候，我说过这句话，就像这个小女儿。直到看《东京物语》的时候，我突然想到，这些年，难道我不是一样吗？

果然，到了大姐那个年龄，会认为自己的生活比较重要。

大姐和哥哥，还有小哥哥，他们都算不得严格意义的坏人，就像生活中的你我。但是，如果父母来看望自己，却让他们说出：这下子是无家可归了这样的话的话，的确令人心生悲凉。

有些人的确太自私，一心只想到的是自己的生活，却从来没有想到，父母也有他们的生活。父母存在的意义并不仅仅是为子女成长做垫脚石，他们也应该有他们该享受的幸福，他们是父母，但是，他们也是人。

爸爸对妈妈说，啊，繁小时候不也是对人热情的孩子？只是孩子长大了，就变了。

多少的父母，只记得你乖巧的模样，不愿意接受你长大的模样。每一次子女的伤害，都需要用这句话聊以自慰。而这些，子女都未必知道。甚至有些时候他们是知道的，但是却也轻蔑一笑：他们就是老了。

大女儿让父母去热海度假，在她看来，这就是最好的安排。既可以把他们支出去，也可以让他们疗养疗养。然而，父母的需求未必是你的自以为，或许你觉得花个千数块钱去吃顿鲍鱼海鲜就是孝顺，但是实际上，他们只想在家里吃一口咸粥。他们到东京，并不为疗养，只是想看看孩子们。而孩子们，却因为自己的生活模式需要做出调整而感到不便。

在我看来，京子说的没有错，大姐的确是自私的人。只是女生外向，是古已有之的，也许未来的京子，也会变成这样。她不想承认自己的父母，说他们是乡下来的亲戚；在爸爸无家可归与友人喝醉被警察送回来后，她气急败坏；女婿想去看看父母，她却认为不必，买回糕点，她认为是浪费……可是，听到妈妈已经没救了之后，她当时就哭出来——我相信，那是真心的。

人就是这么复杂。在不影响自己生活不牵涉自己的利益的时候，都是真心，但是一旦发生矛盾，就会更多的顾忌自己的生活。繁想要父母去热海和哥哥借钱那段，简直太传神了。子女众多的家庭里，总会有那么一个机关算计的人。喜欢去做主，更喜欢别人被自己安排，要别人感恩，但是却不愿意真正付出。他们很会以“孝顺”的名义去绑架别人，而大多数被绑架者也只能默默忍受。因为大抵这样的家人，是没法沟通的。成年之后，大家都维持着表面的和平。对于这种行为也是只有躲避却没有直接戳破的，我们都是亚洲人，有些东西，不但无法说破，而且永远也不能说破。谁都不愿意担个“计较”、“不孝”的罪名。

这就是小津安二郎，只用了两个多小时，浓缩了人一生的家庭史。你可以是电影中的任何人，也可以是一个跳出电影审视自我、宣泄自我的人。

就算是一大家子人，最后的结局，其实也难免是孤独。

原节子说，我是不会老的。在拍完这部电影几年后，她隐居在小津安二郎的故乡，终身未嫁，2015年过世。今敏的《千年女友》据说原型就是原节子。她是真的不会老的，因为或许小津安二郎对她影响至深，她早早洞察了人生的真相，懂得时光的人是永远不会老的，心中有信念、有缅怀、有一个人真正的理解自己，而自己也深深地理解他，那就不会老。

爸爸说，早知道就应该对她好点。其实难道不是小津安二郎对观众再说，人都难免一死，你应该对ta好点，伴侣也好，父母也好，知己也好，兄弟姐妹也好。

也许当你明白的时候，你想要对他好的那个人应该不在了。

海哥说，那个时候，我要经常去看她。

所以明年，他说要带家婆去旅行。

其实，我有时候挺羡慕他的。我读懂了电影，但是现实却并不给我实践的可能。我在小津安二郎的电影中泪流满面，是的，对于有的人来说，他们没有恶意，为了能让自己的生活健康，为了能让自己好好生活下去，只能选择“自己的生活更重要”。

可是，我们到底是互相理解的。

这就是小津安二郎的哲学，人性的，柔软的。