呼喊与细语

评分：

6.0 还行

原名：Viskningar och rop又名：哭泣与低诉 / 哭泣与耳语 / 呼喊与低语 / 在细雨中呼喊 / 哭泣与呢喃 / Cries and Whispers

分类：剧情 / 爱情 / 地区：瑞典年份：1972

简介：艾格尼丝（哈里特·安德森 Harriet Andersson饰）、玛丽亚（丽芙·

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更新时间:2020-01-15

呼喊与细语影评：夺人魂

近日刷了多部伯格曼的电影，在浏览他人短评时发现对其的评价几乎都是用“直击心灵”形容，这除了与演员精湛的演技，内涵的台词，舞台剧的调度有关外，还有一个因素起这十分重要的作用，那便是人脸特写，伯格曼可谓把人像的图景全方位多角度诠释的淋漓尽致。
伯格曼用特写镜头表现角色内心世界，且演员都是素颜演出，以便清晰真切地透视人物内心。《呼喊与低语》讲述四个女人面对死亡和亲情的恐惧与挣扎, 通过她们的面部特写来察觉她们的灵魂。关键的几场戏，由反复交错的的手、脸组成。并用特写展现时间结构：四个女人交替出现的脸部特写，加之以红色转场，仿佛多幕剧的帷幕,展开不同段落主题。
《假面》基本上没有中景镜头,而是在特写与全景之间反复切换。若说侯孝贤喜欢的“大景深”是为了追求纪实性，让观众在丰富的画面信息中自己选择观看对象。那么特写和小景深则是起强调，引导作用，让观众聚精会神，不得不自动投入沉浸式的体验
《野草莓》有一段双人特写令我影响深刻，镜头以伊萨克和玛丽安中心为轴，或左或右，或近或远。来回推进，拉远，形成节奏的交替变化。先共同出现在一个镜头内，紧接着人物分离，然后人物又出现在一个镜头里....就像人和人的位置关系永远是相对，永不停息的“离开”和“走进”，相离相聚。
最后一些边角料：
1.张艺谋《影》虽近似黑白，但以黑白的饱和度和对比度展现不同情绪。亦如《呼喊与细语》所有内景都以红色为基调，但这些红色在不同场景下深浅不一。伯格曼御用摄影师 Sven Nykvist 说“柔和或强烈、清楚或模糊、直的或斜的、暴烈或宁静、压抑或奔放……等等，每一种层次的光影都令人着迷”
2.追求平衡画面构图。每个镜头的主体前面都有虚化客体加以陪衬，如鲜花、窗帘、以及壁画均可成为平衡的道具。这是构图平衡的基本原则，使得换面保持稳定重心。
3.当然，表达强烈的情感时不一定也非得用特写，如《处女泉》的大全景背影照样把李安感动的不要不要的