呼喊与细语

评分：

6.0 还行

原名：Viskningar och rop又名：哭泣与低诉 / 哭泣与耳语 / 呼喊与低语 / 在细雨中呼喊 / 哭泣与呢喃 / Cries and Whispers

分类：剧情 / 爱情 / 地区：瑞典年份：1972

简介：艾格尼丝（哈里特·安德森 Harriet Andersson饰）、玛丽亚（丽芙·

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更新时间:2018-08-11

呼喊与细语影评：呼喊与细语

作为现代主义电影的代表人物，英格玛·伯格曼的这部《呼喊与细语》也属于现代主义电影的范畴。
【现代主义电影是由表现传统的戏剧化故事情节和人物性格深入到表现人物内心更细微、更隐秘的情绪变化，探索人性中最本原的东西（张扬个人直觉和情绪），横向再现社会生活、人物情绪，注重人物情绪的自然流动（意识流）、使电影由视觉艺术升华为表现内心感受的艺术影片。】
影片通过片段化的戏剧情节，以及刻画人物本身的形象来表现人性，探索一系列与人有关的问题。引导观众的感受，引起观众的思考。
影片主要围绕四个女人展开，艾格尼丝，卡琳，玛丽亚，安娜。有人说这四人的形象借用了神话中的女性原形，艾格尼丝是祭坛上献祭的牺牲，卡琳:冰冷的、邪恶的女巫，玛丽亚:荡妇，吸血的女人，安娜:无言的地母。
刻画人物的方式:
玛丽亚
通过经常身着红装，即使在姐姐死后穿黑色丧服时，背景也有红色做点缀、经常用手触摸嘴唇，喜欢抚摸他人来体现自己空乏的爱意，来表现玛丽亚的欲望;
通过姐姐死后突然爆发的毫无爱意的哭声，和对卡琳虚伪的示好，只是为了填补自己空洞的内心来表现她的虚伪。
大师伯格曼也借医生之口，在很短的时间内让我们了解到玛丽亚的更多方面。

卡琳:
通过卡琳永远一袭黑衣，扣子扣在衣领最上方，来体现她的封闭，禁欲;
通过她不与他人交流，不对视，体现她不信任，怀疑他人;张开嘴却又说不出话，想触碰他人又收回手，体现她失去交流的能力;
伤害自己，与之后的情绪爆发（存在对比）体现她的痛苦。

安娜:
爱:半裸，爱抚地母的形象，像照顾孩子一样照顾艾格尼丝。真心的亲吻，抚摸。

用的最多的是人物表情的特写，以此表现人物微妙的情绪变化。空间的留白也是导演在这部影片中的特色手法，构图都尽量干净，引导观众将注意力放在他想要突出的事物上。

三种原色构成了影片的基调:
红色:代表鲜血，心脏等意象。在艾格尼丝身上，红色隐喻着死亡，对于玛丽亚，红色意味着欲望，对整部电影，红色是心脏，旨在探讨人内心深处藏匿着的问题。
白色:冷清，孤寂，墓地的十字架。
黑色:死亡，沉郁，禁欲，封闭。

影片中的一些意象:
钟表:影片的开头给了各种钟表的多个特写，这里我认为是隐喻着生命在这嘀嗒声中机械地，日复一日，年复一年地流逝，这样的生活是刻板的，一成不变的。这嘀嗒声也贯穿着整部影片，使其中永远暗含着森严与冰冷。
死亡的氛围:影片以清晨肃穆冷清的庄园开始，在弥漫着的雾气中传来乌鸦的叫声。
抚摸:表面上，人物表达亲近的方法。
细语:真正的亲近。
呼喊:表现痛苦，呼救的方式。

《呼喊与细语》探讨了死亡，上帝，人与人之间冷漠，不能相互理解，就算曾有贴近的交流也不能长久等话题，到现在我都不能说自己了解了导演想要表现的东西，但我也被引领着去思考了，并且试图理解他的思想。

影片中充斥着绝望，除了安娜与艾格尼丝，其余人自私，冷漠，虚伪，连死亡都不能解脱。
而到影片最后看似光明的场景中也没有解脱，艾格尼丝的表情在告诉我们，她知道自己追求的这短短的幸福，也只是虚妄。