十二宫

我丝毫不怀疑，人类是这个星球上到目前为止最神奇又离奇的物种。为什么这样说？因为人类和其他物种不一样，为了消灭同类，发明了战争这个玩意儿，有了不断升级至精良的武器，只是为了更精准、更众多的消灭同类。不像其他的物种一样，可以抱团取暖，一致对外。战争是大规模的消灭掉同类，而要个别的除掉一个或数个同类，就有了凶案、谋杀。

在有了影视作品这个传播渠道之后，凶案与谋杀题材跳出了以往的纸上文字束缚，更是得以立体直观的展现在大众眼前。此类题材历经影视行业百余年的发展，今时的大众都已觉得见怪不怪了。只有其中部分精彩佳作，才可让人欲罢不能，久久回想。大体上可以把此题材归纳为两个类型以区分，第一种是普通类型，有真实事件也有全盘虚构，呈现框架基本上为事件发生、侦探或警方抽丝剥茧、凶手被揭穿；第二种则是紧扣现实，以真实事件为原型，不作添油加醋，呈现框架为事件发生、侦探或警方抽丝剥茧、凶手不知所踪。

接下来我要重点说一下的是第二种，我认为这一类型有着更强大的参考意义和社会警示价值。查阅一下相关数据可以得知，像这样不知所踪的凶手绝非个例，我们大众总是倾向于相信警方是无案不破的，但其实只要稍有常识就会意识到这种想法的天真。就算所有的凶案最终都得以百分百告破，那么至少是在其中的某一个时间点上还有凶手逍遥在外，游荡在你我周围，只是我们没有一双火眼金睛无法看出来而已。例如在《红蜘蛛》中消失的那个犯下数起命案的女子，是潜逃20年后才于福建厦门落网的劳荣枝；韩国《杀人回忆》的凶手时隔33年才被锁定；而美国上世纪70年代的《十二宫》凶手直到2021年的今天(10月7日)才宣布确认，其人已早于2018年就死去。

以上提到的中美韩三国三部影视作品，我认为都有其独特的代表意义，我们很多人在看到这些作品的时候，真凶就在隐匿在茫茫人海中，警方不知道是谁，你我更加不知道是谁，我们谁也不知道每天出门遇上的某一个人会不会就是那个人。透过影像画面，传递出来的那种对于事件真相的无力感简直爆棚。这三部作品，除了《红蜘蛛》是电视剧，并且受限于当时条件限制，影像表现上难逃粗糙之感，但胜在创作表现上十分大胆，大量直接呈现的镜头会让人心惊，粗糙的影像同时也正好加强了作品的真实度和可信度，仿若纪录片。而《杀人回忆》和《十二宫》都是电影体裁，影像上的可分析性无疑要高出很多倍。

我一直都倾向于认为优质的电影作品是要用画面和叙事来传递情绪的，在这方面，《十二宫》做到了高度的统一。通篇下来叙事上保持着克制与冷静，画面则冷峻而阴郁，就算是在有阳光的场景，看上去也甚至会感觉到丝丝寒意。得益于这种影像气质，就算是片中有一些嘈杂的环境，画面也会让人感觉非常的干净通透。不断发生的凶案和密码信件，挑战着警方的底线与耐心，也挑战着观众的心理承受力。在警方一通接一通的忙碌之后，每每以为是走到了一个对的方向，却与真相离得越来越远……无力感，巨大的无力感堆砌着，层层叠叠扑面而来。我们所看到的真相，就是如此。没有巧合，没有例外，只有不可捉摸。

一部可以让人细细回味欲罢不能的电影，就应该是如此的，你也去看看，看完后你会不禁一拍大腿：大卫·芬奇太棒了，高手就是高手！