十二宫

黑暗的夜里咀嚼完这部影片之后，翻开历史的卷宗，才发现十二宫并非是好莱坞所臆想捏造的人物，早在上世纪六十年代便让整个美国人心惶惶至今仍逍遥法外的神秘杀手，诡异的象征性图案在流行，而历史悬案也勾起一代又一代人的好奇心，历史在远去，我们在追寻。

和七宗罪不同的是，七宗罪很注重血腥的凶杀场面，以及杀手的杀人技巧的展现，同时披上宗教的外衣变得扑朔迷离神出鬼没，让人不信其实又心有余悸，七宗罪的时间罪案出现得特别频繁，接二连三，凶杀连环，最后大卫·芬奇出人意料地让凶手战胜了正义完成了惊天杰作，然而这种手法在十二宫之中没有重演，而是变成另一种，很平静，很安稳地听着讲述这个时间跨度三四十年的长篇故事。出现的凶杀场面极少甚至血腥不见着丝毫，取而代之的是杀手一次又一次寄给警方报社的炫耀犯案细节的私人信件和古怪神秘的密码和宗教符号。杀手在嘲笑，寻找真凶的人也在追赶着，可是密码被简单破解之后，毫无用武之地，只会让他们陷入更为黑暗的深渊，身败名裂，停职开除……

杀手在大卫·芬奇的笔下总是如此的冷静，七宗罪他可以用一年的时间培养被害者，逮捕之后从容地带米尔斯等到荒原实施最后两案，而同样的十二宫他可以在汽车中对女受害者说“在我杀你之前，我需要把你的孩子扔到窗外”，在湖边双杀案中面对两个受害者他不急着把枪拿出来，而是慢悠悠以平常人的步伐走过去。最终大卫·芬奇选择让杀手隐藏起来，在一系列的案件中，我们也像心被揪着，迫不及待地想要亲身体验寻找真想的痛快与惊险，尤其在最后地下惊魂的那一段，我们总是很同意主人公的看法，“哦，对，这个就是十二宫。”“有道理，找到了。”可是，每一次都会被所谓科学的依据所推翻，我们在欣喜与失落中循环往复着，我们也在担心与好奇中徘徊徜徉着，我们总觉得自己有许许多多的证据证明谁是凶手，可是每次我们都自己陷入泥潭，我们自己撤回了立论，转向另一个方向继续探寻。这种悬疑中见刺激，惊险中现奇迹的痛快，又是还真的难以言表！

值得一提的是罗伯特·格雷史密斯。从漫画家到记者，到最后插手警方的工作，在美国的东南西北乱跑，深夜拜访，上电视，被凶手恐吓，接到匿名电话，地下惊魂，可这些他没放在心上，他始终颇具热情地一路前行，在他试图寻找同伴的时候，他遭到拒绝了，他失落，可是他没有放弃，即使只剩他一个，“我要知道十二宫是谁，我要站在他的面前，看着他的眼睛。”虽然最终谁也不知道真相，但是这样的正义凛然，这样的认真热情，我们怎能不佩服得五体投地呢？