博很恐惧

这部电影做得很好的地方，一是把个体面对外部世界的无力感刻画得淋漓尽致，二是运用意识流的手法呈现出梦境般荒诞却又丝滑的体验。

渺小无助的人站在混乱的街头、不愿接通的母亲来电、心理医生剖析原生家庭，这些都不是最恐怖的，最恐怖的是一张写着无端指责的纸片从门缝里径直滑到床边。斯是陋室，也是避风的港湾，是隔绝了“我”与外界的屏障，而卧室是屋子里最私密的部分，代表了人内心深处的最隐秘排他的一隅。当那张纸片从门外的世界倏的一声滑入门内，直接飞到床边，为受害者加上罪名，像一把匕首刺探人内心深处，宣告了稳定秩序被打破，自此博的屋子，也是他最初的庇护所，开始遭到入侵，从原本蛰伏的不安变成了真正的“恐惧”。

话说回来，为什么博什么都没做，邻居却投诉他发出噪音？这个噪音如果真的是他发出来的，那就是他内心深处的诉求，是他摆脱子宫的束缚，进入人生的下一阶段的号呼，是为遭到压抑的人欲而平反，是对独自面对世界恐惧而渴望。

然而外面的世界是否真的是真正的世界？舞台剧剧组人员说观众和演员的界线是模糊的，有时观众也是演员。第二幕中博被住家女儿偷拍，打开电视在电视频道里看到了自己，这个阶段他意识到了自己是被观测的客体，但作为客体的影像和他本人依旧是界限分明的。第三幕以戏中戏的方式呈现了博的一生，博才是入戏了，这一段演出非常惊艳，通过道具布景、动画、运镜调度，丝滑衔接了台上和台下的两个世界，博的人生和这出戏中戏的同构性达到了巅峰。作为观众的他和作为角色的他已经结合在了一起，以至于他情不自禁脱口而出：“This is me!”

第四幕博终于结束了颠簸旅途回家，呼应了博在母亲强权压迫下无疾而终的初恋，也为全片回荡着的俄狄浦斯情结做一个收束。失而复得却又死亡的初恋，葬礼结束后出现的母亲，几番起起落落，博发现最终人生也不能掌握在自己手里。

在最终幕他只能坐在破旧小船上在斗兽场中心的波浪里沉浮，观众席位那么高，他的位置那么低，判官的道德谴责气势汹汹，他的辩护那么无力，如果你看过《楚门的世界》，你会幻想这艘小船也带离他挣脱了囚笼，但博没有那么好运，船最终翻覆在了无望的黑水里。

如果看完这部电影有点伤到，或者感觉不知所云很气愤，可以听听《波西米亚狂想曲》治愈一下。