大鱼

放了一段时间才来写评论。很早之前就听过电影名字，但是因为奇幻的标签一直没有看它。但是看过以后才知道，它不止是让观众听父亲讲讲奇幻故事，还在非线性叙事中探讨了一个人在面对家庭、爱情、个人成长时候的态度和选择。幽灵镇的那一段让我想到《仲夏夜之梦》，以及咱们国家的《桃花源记》。此处故事内核很简单，导演想要表达的东西也中规中矩（自由、勇敢、激情、信念等等，好美利坚。像《阿甘正传》）。从这里就能看出，父亲和大鱼之间一定有影射的关系存在，他就像大鱼一样，在更大的池塘里面就能够长得更大，而无法被小池塘所容纳（他选择离开幽灵镇）。而导演也鼓励和嘉奖了不断追求“更大的池塘”的“大鱼”们。在现实生活中，金鱼的确是这样的生长状态，它们是少有的能够一辈子在生长的生物，蟒也是这样，很有意思。

在爱情线中，这是一场典型又意外不显得俗套的一见钟情（可能是演员赏心悦目的缘故）父亲对心爱的女人所说的第一句话就是：“我爱你，从我见到你的第一刻起，我就知道自己命中注定要娶你为妻。”在我看来，“一见钟情”是一件挺神奇的事情，也离我自身比较遥远。

其实，我对于父亲的爱情故事并不感冒。在我看来，他为了爱情的无所不能、乐于牺牲、坚持不懈，并不令人上头与感动。而且，除他个人表现外，我们应该注意到，他所爱之人其实是坐享其成的，在这段爱情的追求过程中付出努力的从来只有父亲一个人，她永远是接受惊喜的状态。影片也并没有交代这段爱情的逻辑，而只是不断向你传达“为爱发电；因为爱，所以没有理由”的价值观，这样的处理不是没有道理——现实生活中的一见钟情，就可能就是不存在理由的一种爱。的确，现实中就有一见钟情的例子。可能这就是命吧。

昨天，我听舍友聊爱情，其中提到一组对话：“我们合适吗？”“不谈恋爱怎么知道合不合适呢？”这是一个悖论，也是矛盾。对比我很熟悉，因为我的前任为了避免最终结局走向“不合适”的可能，选择了在建立情侣关系后“不谈恋爱；不对她产生爱情”，所谓我没有和我对象谈恋爱。也因此我们并不互相了解，也更不可能在很长一段时间里意识到我们并不合适的事实。在影片中，也有一组相似的对话：“你并不了解我”“我用余生去了解”。在这里，我挺佩服父亲的执着追求的，这里表达方式的选用也值得考究——这本质是一件有风险并且不能在现实层面确定结果的事，他却用“余生”这个词语让陈述显得像是肯定了未来二人一定会共度余身，默认了二人的天长地久，这样表达既能让对方放心，又是一种对于自己的积极暗示。然而，在现实生活中，我并不建议运用这样的表达，对于这种事情，还是应该斟酌一下，话不能说得太满。当然，这只是我个人的想法，毕竟“爱”这个词能够带来一切合理性，那样表达也未尝不可。

到这里，你是否觉得这是一条恋爱脑胜利的支线呢？影片中还有一句话，说我眼里只有两个女人，桑德拉和其他的女人。我打过一个和鼓不鼓励恋爱脑相关的辩题，我既不支持一味的恋爱脑，又鼓励恋爱脑中纯爱的部分。在我看来，好的恋爱脑不是“桑德拉和其他女人”。恋人固然应该和亲人、友人、陌生人不一样，应该被重视，但亲人、友人、陌生人中的每一个“她”并不应该被统称为“其他人”，他们也值得我的重视。对于我来说，我做不到在恋爱后将其他特别的人汇总到一类，再将其与恋人对立起来，因此，如果因为恋爱脑而改变其他关系，无论同性或者异性，这都是我所不能够理解与赞成的。

正因为我并不共情与喜爱，影片那段经典的水仙花海片段尽管色彩明亮，似乎充满激情与希望，但它并不能使我眼前一亮。相反，不知为什么，我在这段美好中反而感到一种虚浮。幽灵镇的“幽灵”的概念，没有直观表现在镇上居民的物理形态上，反而像是迁移到了这里，让整段爱情像幽灵一样透明与飘渺，但也许正是“幽灵”的特质，才会让我感觉它神奇。这种感觉在影片结尾达到顶点，结尾父亲被儿子抱入水中，他们看到了那位裸体女人，这个女人一共出现两次，还有一次正是在幽灵镇的时候，可能正是这样的处理引导了我上述的感觉。父亲/大鱼吐出戒指，摇一摇硕大的尾巴，消失在了女人的幽影中。这里是否隐喻了什么？

而相较于父亲的爱情线，父子的亲情线我更加喜欢。或许父亲一辈子都在圆他的谎言，而最后儿子帮助他圆了最后一个谎，而父亲也成为了谎言本身。葬礼上一切谎言里的人物逐个出现，这不禁让我怀疑，整个故事是否就是一个巨大的谎言。又或许这些的确是真实发生的，如果你问我相不相信，我会选择相信——生活不就那么奇幻吗？