电话谋杀案

以前看电影的感觉真好，一个与主题相关的景物，出片名，电影就开始了

开场警察在街上是棚拍吗

最讨厌用台词来交代信息了，女主说男主是犯罪小说家，说写信的告诉他老公，都是通过台词交代

信件字印刷体这招还在西北偏北里用过

希区柯克“门”元素的应用，揭示的意味

那个打完电话走过去把地上的手套捡起来放在沙发上太刻意了，只承载了告诉观众信息的作用，但并没有再电影里对于人物的作用，功能性事物展示要和剧情人物关联起来

了解一个人这么清楚

慢慢让置身事件的人物知道凶手的用意，然后才知道自己已经做过的事件里已经让自己置身危险中比如酒里有毒，希区柯克的剧本结构后来者用的太多了

妻子向情人诉说自己和丈夫的事情，丈夫向卖车人诉说自己和妻子的事情，互相照应弥补

卖车人扭过去谈烟灰，被告知遇见了他让事情出现转机，卖车人扭过头来，这个扭过去弹烟灰就是为了扭头这个强调，学到的是，如果你想在平淡中强调某个东西或某句话，让被强调的载体做一个事情为下面的强调做铺垫

这种男主和卖车人的完全事先碾压式安排段落的，后面很多电影都在学习

谋杀布局这场戏真好，完全是利用了逆向破案，就算警察抓住他会向警察说明是男主怎样怎样指使他干的，警察也不会信

观众希望在男主向卖车人说的并不是设计的全部，还留有一手，希望卖车人在执行中出错误或留一手欧，反正希区柯克已经告诉观众了，观众不愿意按部就班

犯罪小说家的角色厉害了

果真一切不会按照犯罪作者自己所想

男主返回去妻子开门，前景是作家背身，此时观众看见男主手部放钥匙动作，但观众不知道作家看没看见，这个构图挺好，因为没给作家的正脸反应，可以推测作家看见了

希区柯克大光比，暗调，突出凶手，身体局部亮，脸暗，一直朝摄影机揍，很压抑，在后窗里用过

这种事前给观众语言讲了怎样发展，接下来就是剧情发展，观众期待值在两者会不会匹配或出现什么偏差

电话响了女主接电话，轨道从女主前面转到女主背后，然后接一个杀手和女主的同框

卧槽，接下来不会是男主把女主勒死吧，然后把自己装成他杀害了杀害了他妻子的凶手

太太推开窗户跑出去，带着勒她的围巾，别人看见她了

希区柯克用影子交代信息，男主第一次回家，切门，女主和作家影子分开，开门男主进，事发后男主把钥匙藏在女主兜里，看见女主影子过来，男主赶紧放好撤离

还以为他要把他老婆杀了栽赃给凶手

警官质问女主为什么没报警，男主在警官身后，一个画面两张脸，两个表情

女主被审判，坐在那里，脸上的光在变化，不同的情绪

哈哈哈，作家的造假竟然成了真实

那个箱子里装的一英镑的钱，屋里屋外同步进行剧情

警察放钥匙试探他？

哈哈哈男主开始用真实时间来回答警察

警察办案你私闯民宅？

杀手把钥匙放回了原处，，，，身上的是自己的钥匙

真是女主还崩溃

警察给观众转述男主思考钥匙的状态

太绕路，太不真实，就警察破案线索来说立不住，可以把警察验证女主和男主开门认同为和杀手开门，状况之外，即作家所说的“因为故事是照作者想的发展，而在真实生活中可就不是了”

看到最后弹幕出现的是婚外情的讨论，很多人希望男主能赢