逍遥骑士

《逍遥骑士》成为六、七十年代美国电影史上重要的分水岭，它引起了美国电影的深刻变化，并导致了某种「自由」浪漫、躁动的暴力情绪和风格」。——抄自百度百科。

两个好兄弟，用贩毒的钱买了两辆好机车，踏上了去新奥尔良狂欢节的漫长公路。在这条公路上，导演带我们随着两个主角的移动领略了沿途的美景，听着自由的摇滚乐，自由的风吹来新鲜畅爽的空气，沿途还接了两次陌生人。这一路，我们也讨论了自由这一贯彻全片，也贯彻整个嬉皮士文化，甚至西方60年代到70年代，但却毫不简单的问题。

作为公路片，所有的剧情围绕公路展开，一切都以主角的视角来体验一路上途径的风景和人。一共接触了4次路人。养马的农夫，同样是嬉皮士的波西米亚人，律师，最后是妓女。这四个人是故事主题的线索，也是导演带着观众情绪上升的重要工具。他们4人对自由有着不同的态度和认识。

1. 首先农夫，他曾尝试在大城市打拼，但最后被大城市淘汰，在人迹罕至的地方和有不同宗教信仰的女人成家，放弃了梦想，失去了野心，接受了现实，享受了当下。他知道世俗意义何为成功，也知道何为失败，但从未提及自由。主角说，农夫他这样就是自由，这得骄傲。

2. 第二个人的出现，是主角心里对农夫的”自由“的理解的诠释和提升。他不但外表上比两个男主更放荡不羁，言辞上也常常体现一种”随性“到不担心一切的心境，他不关心前方的路还有多远，不屑于诉说自己的老家“所有的城市都是一样的”，他还明确表示他只想逃离城市，他真正做到了”天人合一“的境界，还有拥有一个嬉皮士的乌托邦，有很多同类的群落，他们都来自城市。他们贫穷，但是逍遥，他们是真正easy的人。“开始将带来不幸，坚持将带来危险。””不是每个改变现有秩序的需求，都该被实现。而重复的有根据的申诉不该不被听到。“影片的前半部分从这里开始到达顶点，最直接的展现出嬉皮士的底层态度，和两个主角原本的最高梦想。而同时，两个男主，作为初级嬉皮士，对这个村子态度的不同，也体现出他们嬉皮士道行的高低——男二号低一些，而男一号正享受和体验探索中，所以最后高级嬉皮士向他提出挽留，男一号表示再考虑一下。

3. 第三个人的出现使影片价值观的表达出现转折，因为他是全片唯一一个不避世，但却最自由，也最懂自由的人，他的出现又给两个男主提供了另一种不同的自由观，将影片剧情发展引向另一种方向。他有良好的教育和经济保障，他是个为美国人权协会做过很多事的律师。他了解社会，了解世俗，也了解自由的本质。他们在城镇相遇，影片剧情也由此在城镇中延续，而律师的自由观也正是在社会框架内的。同时有趣的是，他和前面出现的每一个年轻人一样，也有玩世不恭的叛逆心态，但他是唯一一个能将玩世不恭挂在表面上的人，也是唯一一个穿西装的人，因为他有资本。如此反差碰撞，影片也只有这个人的戏份才具有喜剧效果，影片的欢乐氛围在这里到达顶点。”他们不是怕你，他们是害怕你所代表的东西——自由。““自由是很难的，特别是当你是一块案板上的肉时。所以别告诉别人他们是不自由的，他们会以杀戮和作恶来证明你错了，对你说个不停什么是自由，但当他们真的见到一个自由的人，他们就会害怕，变得危险”。导演用他的死来证明这一观点。律师和上一个同行的高级嬉皮士是相似但又相反的人，他们都热爱也了解自由，但上一个人在社会里不自由，所以逃离社会，而律师在社会里很自由，并且深谙自由的打开方式。另外，他们在餐厅里还接触了保守派的警察和女孩，他们对自由本质上都有相同的否定态度，前者明显将会与主角一方产生巨大冲突，而后者年少懵懂但想体验刺激，这类人往往成为某些人的消费品。

4. 最后接触的妓女，将整部影片的情绪推向顶点，因为这类人其实才是大多数人的缩影——觉得自己不自由，想要逃离某个世界，但却没有勇气，深感无力，无法逃脱。当她们和男主一起致幻后歇斯底里的表达了自己潜意识的愤慨，清醒之后还是会过上平时的生活。

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导演和编剧利用这4个人物向观众呈现了4种不同的自由观：

1. 农夫：无所谓自由，尽力发展，要么事业有成，不行也得享天伦之乐。

2. 高级嬉皮士：不开始，不坚持，远离喧嚣，与世无争。

3. 律师：自由是靠能力和条件维持的，同时也尽自己所能帮助他人维护基本自由，如果你的自由破坏了他人的自由，就应妥当善后。

4. 妓女：自由只是美好的梦想，现实中还是甘愿出卖自由换取某些好处。

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而两位主角也不一样，他们都是刚踏上”自由之路“的“逍遥骑士”，但他们内心中”浪漫“和“世俗”的比重不同：

1. 男一号：稍多浪漫，稍少世俗。他是离高级嬉皮士更近的人，对现实问题态度更柔和，对抽象问题思考更长远

2 .男二号：稍少浪漫，稍多世俗。他是离律师更近的人，对现实问题处理更直接，对抽象问题缺乏耐心

所以导演安排最后卡车坏蛋杀死的是男二号，因为男二号的内心比重有更多世俗，也带有更多世俗的戾气更多（加油站和妓院中也体现他有更多世俗的欲望），以暴制暴带来悲剧。而假如换做男一号，他或许会像高级嬉皮士一样与世无争，一笑了之，多一事不如少一事。

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从影片中看，导演编剧的立场像是偏倚向律师的自由观，这一点我不敢苟同，但也不怪主创，因为这是美国环境下造成的，也或许是适用于美国政治经济制度的。只有精英才有真正自由的权利，美国是精英社会，资本家是统治阶级，被统治阶级犹如案板上的肉，何谈自由。美国都市里只能容得下吃人的，和被吃的。所以底层的年轻人只能选择妥协，或是反抗，但反抗终将失败，只能摆烂，成为美国人口中”垮掉的一代“，成为“嬉皮士”，却也成为了社会的边缘人物，同时遭受中上层和底层人群的白眼。这种不务正业的人是中上阶层人眼中“不服管教”的“逆子”，又被其他底层恐惧，亦或嫉妒，只会扰乱他们安分守己的生活。

我倒是更认同“农夫”的“自由观”，做好力所能及的事，财富和天伦之乐至少会有一个归属于你。中国不同于美国，立足城市的代价并不那么高昂，有足够的制度维护人们的基本自由。不必要在这样的地方做嬉皮士，至少由里到外的真正嬉皮士。

所以，这是一部符合美国国情，具有反思启发精神的好电影。

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作为世界上的第一部公路片，《逍遥骑士》贡献巨大，它不但启发后世所有公路片的诞生，也丰富了各种风光片、纪录片、MV、广告短片的表达方式。这部电影像不开口的音乐片，像看mv一样享受。

只有经历过hard，才会享受easy。越是体验过社会的复杂，工作的繁琐，生活的劳累，才越会沉醉在自然风光、诗和远方。以前曾思考为何公路片总是如此让人放松，也许公路不光能把你带去想去的地方，还能带你远离不想呆的地方，公路上只有日月星辰，山河大海，动物植物和风。一部让我惊叹公路魅力的电影是尼古拉斯凯奇的《恶灵骑士》，只是一两分钟骑摩托的凯奇和骑马的老人一起在沙漠公路中奔驰的片段已经让我激动的热泪盈眶。联想到《逍遥骑士》中男主在农民的马厩里一个修车轮一个修马蹄的画面，不管是骑摩托还是骑马，都是骑士，当风快速穿流过发丝和衣袖向后飘扬的时候，浑身的烦恼和戾气已被洗净，奔驰在天地间，穿梭过人群或房屋，仿佛世界尽被方向盘掌握，放上应景的歌，四下望向眼外，就是MV，就是《逍遥骑士》的公路片段，这种自由感觉已经足够。

摄影和灯光上，导演的把控非常到位，即使看的是清晰度有限的69年老片，电影画面也如同绘画版，从第一个镜头墨西哥边境的小破屋开始。

最喜欢律师的演员，从《闪灵》开始了解。演绎出一个睿智，豁达，幽默的花花公子，但即使豁达如斯，纵然有自由的资本和深谙处事的规则，也一样能看出积压在心里对更自由的向往。他也觉得生活沉闷，喜欢用酒精麻痹自己第二天依旧用自己的方式融入社会。但当他坐上摩托车，他心里的翅膀才真正展开。自由有时候像毒品，让人一时爽快，剂量却是一次比一次无边无界。正如他刚拒绝大麻的时候说：“上瘾了我抽不起。”这把没必要的瘾过完后，迎来的只有比开始前更难受的深渊。他每次喝完酒后唧唧叫，看一次笑一次。最佳男配角当之无愧！

用闪回的方式来过渡时间和表现人物精神状态的迷离非常有创意 ，尤其高潮部分两男两女迷幻后炫目嘈杂的快速剪切画面和多重音轨，都将主人公和观众混乱且不堪烦扰的心理情绪推向最高处 。然而剧烈的混乱戛然骤停，迎来的便是类似的空境快速切换和难听紧张的音乐，这一次主角只想快速逃离。音乐又戛然骤停，突然直给一个死一般的安静。事实上每一次篝火旁的环境音都差不多，但这一次却相当违和，粗暴的剪辑营造巨大的落差，观众的情绪如同主角被导演强行冷静下来，心脏却不可能骤停，如男一号一样，心有余悸，若有所思。一系列不理智的冒险过后，只有无尽的空虚，他们所谓的自由，换来什么呢。社会带给人的折磨，与自己给自己的折磨似乎没有区别。只要做不到彻底的出世，没人能摆脱自己的执念，跑的再远，也不是自由。所以在最后的篝火旁，开心的只有男二号，因为他一直都只想满足肉欲和物欲。在这部影片中浪漫与世俗没有彻底选好阵营的人，总在不同的场合受到打击。假如他们能早些选好阵营，或是找份保障收入的工作，或是到清净的地方田园牧歌，也不会游手好闲，不光自己空虚难捱，还受人白眼。“逍遥”像旅游，必须结合正业使用。

嬉皮士到底在对抗什么？要去哪里？

什么是自由？什么是不自由？

我们需要自由吗？需要什么样的自由？

导演用一部电影讨论了自由，给出了自己的思考和分析，但却没有给出一个确切的答案。虽然算是一个缺憾，但这伴随人类前年的哲学问题，解答有谈何容易。不论从技术角度还是思想深度，此片的格局已可见一斑。
脱离群体的自由根本没有意义。