邪不压正

邪不压正是18年上映的电影，姜文民国三部曲的最后一部。我第一次看，是上映那会在电影院。后来陆陆续续又翻出来看过，前段时间去了趟北京之后，又翻出来看了，觉得是时候总结一下了。

看之前听说这是一个复仇的武侠故事，根据张北海的小说《侠隐》改编，看完明白，说的武侠，大概就是卧薪藏胆，快意恩仇，侠义男女，救赎与被救赎。

当然也没有那么简单，像姜文这种导演才不会只做个饼，他会加点鸡柳呀培根呀肉松呀的在里面，引诱食客，有时候还会调皮的加点儿别的，让你咬一口嚼半天才发现，woc，这饼怕不是豆腐做的吧？等你发现跑去质问他的时候，他就贼兮兮地说“嘿，我可从来没说请你吃饼啊，你自己看着这块长得像饼结果吃了发现不是，还能怪得了我了？”

侠义男女有救有赎
男主角李天然的蓝爸爸和洋爸爸救了他的命，但是都没法救赎他心中师父一家被杀的仇恨。因为蓝爸爸一开始下了一盘大棋，只把天然小伙子当棋子，利用他的仇恨，意在取根本的性命，或者也可以说意在中国复兴大业，而洋爸爸一心只想让天然小伙子离开纷争。

只有巧红跟他说，男人不要光说不做，整天嚷嚷着要杀仇人，如果只是等待或者逃避，所有的恨都是虚张声势，不过是胆小的保护壳而已。正因为这就是痛点，所以巧红每次踩到天然的小尾巴他都暴跳如雷。屋顶还有钟楼里面几场李天然和巧红的对手戏，让他烧鸦片，带他手刃根本，这些都是巧红带着李天然一步步走向复仇，也一步步得到了救赎。

当一个女人救赎了一个男人，似乎产生爱情就很理所当然了。李天然最后意识到，只有巧红给了他化解仇恨的勇气和方向，在蓝爸爸和洋爸爸都不能当他爸爸之后、在蓝爸爸说他不需要爸爸而是需要儿子之后，他去找了巧红，我觉得哦，这里李天然同志觉悟还不够，搞错蓝爸爸的意思了，蓝爸爸说他不需要爸爸而是需要儿子其实是说他已经不需要救赎而是已经强大到可以救赎别人的意思，而小伙子讷，跑去找了女人，抛去爱情这个浪漫的滤镜不看，这无异于又叫巧红“爸爸“了，最后巧红的离开也就很正常了，大家最终都是要自己救赎自己的嘛。

快意恩仇有正有邪

说到邪和正的对立，李天然和朱潜龙很明显是一正一邪，最后李天然也战胜了仇人。

妙的是蓝爸爸这个角色，是个亦正亦邪的存在，最让我印象深刻的是蓝爸爸把李天然送给朱潜龙那场汽车上的戏，荒诞的喜剧表达，却是亦正亦邪人物内心真实的挣扎，穷途末路呀穷途末路，这句台词出来的时候我难过的到要哭出来，感受到了这个人物的悲剧，但是却被“别哭了再哭就到了”“我压着速度也讷“这个对话弄的哭笑不得。

最后蓝爸爸放走了李天然，这也算是给这个电影的题目一个交代，可不就是邪不压正么。但最后，小哥哥在房顶呼唤巧红的时候，穿着红巧做的白色大褂，但是下面的黑色裤子也没有脱下，邪不压正但是邪一直存在，黑就藏在白底下，白色大褂一掀，黑色底裤一览无遗，黑色底裤是永远没办法脱下的。就像是阳光所照之处，必有阴影。

历史烟云中生死都是结局

按理说，这绝不是一部简单说复仇的武侠故事，而是披着武侠外衣的历史故事。但是姜文说：“历史对你来说是一个可以借鉴的东西，但是你表达的一定不是历史本身。”在他看来，表达能借助的工具，无外乎是过去或者未来。那么至少，姜文对于过去或者历史这个工具，起码是偏爱的。

姜文也没给我们打哑谜，他说“这就是一个李小龙进入了卡萨布兰卡的故事”，其实这何尝不是万历十五年的重复。讲述历史岁月里面，不同的人是如何在动荡不安的时局里面搅动风云，从而决定了历史的走向。民国的多国混杂，军阀混战里，救赎了中国的一批人面临过怎样的困境，经历过怎样的挣扎。正的、邪的、邪正掺杂的、邪正不明的人，他们做了什么，扮演着怎样的角色。明朝也好民国也好，甚至是现代，历史人物的相似之处在于没有绝对的正与邪。评价历史或者评价当下，从来都不是非黑即白，但是生死都是结局，邪不压正这个词，应该是每一代都应该秉持的，需要传承下去的，最美好的愿望。

这些救赎呀勇气呀邪正之争呀三角恋呀都是这个饼里面诱人上桌的肉。许晴演的这个角色就像是加的辣椒，很刺激的配料，最后城墙一跃强行升华，配合一段三角恋，用刺激人眼球的性画面链接一正一邪两个人物，是导演拍这个电影布局的个人爱好。不说鸡肋，但确实可有可无，当然没有的话故事进展不是这样了，我说的可有可无是说这个角色完全是具有可替换性的，只是奈何姜文觉得那屁股相当之美。

姜文的黑色幽默就像撒的芝麻，挺香的，但最后让我印象深刻的还是灰瓦四合院掩映着绿树蓝天的北京老城，更多人谈起姜文的阳光灿烂的日子，我却想起一个陌生女人的来信，以内务部11号为代表的老北京配上恰到好处的古典乐是姜文的个人情怀，就像是他加入的特制酱，反倒是我觉得吃完这个饼最回味的部分。

姜文讲电影是很用力的，台词节奏和转场节奏很用力，打戏也很用力，快节奏变成了他的风格，但是在各种采访里面，他又有着与电影气质不太一样的慵懒和圆滑。

作为一个在内务部街长大，拓印了北京气质的老北京人，他的慵懒就跟他说北京的慵懒一样，“多大事儿啊，不就打几场仗么，北京这地儿，经历的事儿还少么。”是啊，多大事儿啊，不就说说人人、党派和党派之间尔虞我诈那回事么。

他的圆滑是一种藏匿，将自己藏在作品之后，滑溜的让人都抓不住生活中的真实的他，这种圆滑能说他是一种故弄玄虚么？其实也不是，不过是每个创作者作品至上的一种坚持，只是他的这种坚持显然不如埃莱娜·费兰特那么纯粹，但这也造就了他的作品既具有艺术性又具有商业性。我始终认为，电影作为一种工业产物，商业性从来不是黑的、坏的部分，艺术性战胜商业性的方式并不是只有非此即彼而是可以交相辉映。这种圆滑也是对自己不擅长的事情一种本能的规避。是的，作为一个擅长拍电影的人，处理起自己的人生来，显然说不上擅长，大家都是第一次做人，谁能说自己擅长。

姜文的民国三部曲我都挺喜欢，我也丝毫不觉得邪不压正拍的不如让子弹飞，但确实让子弹飞要复杂更多，有空再跟大家分享。

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