邪不压正

听到朋友推荐姜文的民国三部曲《让子弹飞》《邪不压正》《一步之遥》，今日有幸观看了《邪不压正》，现在把自己的第一印象写下来。

一、女性和男性的相互救赎

关巧红首次出场，就让我误以为她是李天然的单项救赎者。她一语点出，“多好的小伙子，可惜抽大烟“，并且在李天然在面对内心恐惧和怯懦的时候，直率甚至冰冷的提醒李天然，要求李天然，直面自己的内心，勇敢起来。但是电影的结尾，巧红却说感谢李天然，原来关巧红也曾近距离的有实现报仇的机会，可是内心的怯懦却战胜了勇气。李天然给她做了一个榜样，她转身去做自己该做的事儿。姜文确实为第六代导演，本以为姜文会因为饰演过《芙蓉镇》的男主角，而带有了“谢晋模式”的“女性拯救男性”的模板。看来，姜文的故事果然是属于他自己的，属于新时代的。

二、一贯的英雄男儿形象

姜文的电影褒贬不一，喜欢他的人认为姜文电影充满了爽快和洒脱，不喜欢他的人认为他的电影难免有些“聒噪”。在之前，我一直都是后者。姜文的电影女性往往是一种道德和美貌的象征，是一种镶嵌式的，表现式的存在。比如《让子弹飞》里面刘嘉玲饰演的县长夫人，是美貌和归宿的象征，《邪不压正》里面的女性前期一直是道德美好的救赎者。而姜文电影中的男性就显得更加的立体，阳光，责任，担当。彭于晏饰演的李天然，散发着青年男性的热血，冲动，荷尔蒙与卓越的能力，再加上巧红这样美好的女性在身边支持，完成了一部属于男性励志神话故事的诉说。

三、无厘头式的暴力美学

《邪不压正》电影中的打斗十分有意思，尤其是最后李天然和师兄的决斗，刺激血腥中带着黑色幽默，夸张而又富有节奏感的打斗，是一次完美的视听盛宴。这种暴力区别于香港电影吴宇森的严肃的暴力美学，也区别于周星驰的纯动画式的无厘头美学，而是介于两者之间的一种杂糅的形态。这样一种呈现方式迎合了当下人们在面对流媒体，多屏幕的现实之下，新的审美风向的转变。

这篇影评的站位不够高，不够宏大，并没有从民国时代和家国仇恨，民族存亡的角度来解说，有一个重要的原因可能是，我太喜欢“小故事”“小人物”，个人的成长，得失，救赎，心理状态确实更加吸引我，此时此刻。