我是布莱克

评分：

6.0 还行

原名：I, Daniel Blake又名：我，不低头(港) / 我，丹尼尔·布莱克

分类：剧情 / 地区：英国年份：2016

简介： 59岁的丹尼尔·布莱克（戴夫·琼斯 Dave Johns 饰）是个木匠，由于心脏

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更新时间:2017-03-23

我是布莱克影评：戛纳最佳影片居然是写给你我这般底层公民的抗议诗！

在电影的词典里，“现实”是经常性被拉伸变性的词，它常常被伪装在邪恶、黑暗、潮湿、龌蹉、史诗的面具之下。

观众心知肚明，装聋卖傻地沉浸于这类“真实”之中，选择在这样的现实中逗留几个小时，在“甜蜜的梦乡”里恢复气力，好在生活的现实世界里继续翻滚。

所以，拉伸现实的电影，常常被追捧为才华或者是风格，而关照现实的电影常常被轻视或者忽略。

就像去年意外爆冷拿下戛纳金棕榈最佳影片的《我是布莱克》。

该片以镜子般的真实，反映了老牌资本主义国家——英国的制度体系对于普通公民的慢性杀害。

必须首先提及的是该片的导演，英国最伟大的导演之一，肯·洛奇。

出生于1936年的肯·洛奇被称为“新的现实主义中最重要的导演”，他带有社会学语境的电影常常被观众认为是刺穿虚伪，直击现实的一把利刃。

他在早年就制作了戏剧讽刺英国的福利体系。

进入电影行业后，1967年，他导演的第一部作品《可怜的母牛》，和随后的作品《小孩与鹰》被认为是英国有史以来最伟大的作品之一。

他对于社会的强烈关注，和带有左翼思想的反抗精神让他的影片总是饱受着巨大的争议。他的电影从来不会刻意讨人喜欢。

没有人愿意长期处于镜子式的反射放大之下。

肯·洛奇的电影语境，对于中国观众仿佛是自身现实和未来的一面镜子。

《我是布莱克》没有激烈的喧闹，电影剧本常见的戏剧化冲突，而是以无比克制的台词和故事，从容发力，厚积薄发般将人物、剧情，主控思想全部留在了结尾处，让情感共振自然而然地发自观众的心底。

《我是布莱克》讲述了一位平凡的英国工匠，因为工作时心脏病发作，无法再继续工作，为了生活来源申请就业补偿的故事。

整个故事以布莱克的补偿申请为故事脊梁给我们呈现了英国社会的一副现代浮士德。

影片中，布莱克是一个老派的劳动者，靠自己的手艺养活自己，妻子才因病去世，他没有子女，独守空房。

但他绝对不是一个"失败者"的帽子扣下，就能简单划分的那种应该被社会遗弃的人。

影片耐心的以大量的细节，诠释了这位充满人性关怀，勇于反抗制度的平凡英雄。

救像北岛的那句诗：“在没有英雄的年代，我只想做一个人。”

就像布莱克的申请书中所宣称的那样：“我，一个公民，不比谁更高贵，也不比谁低贱。”

开片几个细节就立体的展示了布莱克对于社会准则的保护。

虽然备受福利机构的人刁难，但回到家后依然会带着老炮气质的教训隔壁的黑人小哥维护社区的清洁卫生，按时倒垃圾。

正当你觉得布莱克是一个很难相处的孤寡老人时，黑人小哥拜托布莱克为他收取重要的快递，可以看出黑人小哥非常尊敬布莱克，面对他的指责一点也不抵触。

布莱克虽然嘴巴上不说，但内心很快就答应了小哥的请求。然后依然催促他赶快扔掉走廊上发臭的垃圾。

下一个场景是布莱克看到小区草坪上有人遛狗，而不清扫掉留下的宠物粪便而大为光火的布莱克。

几个简单的场景就让我们看到了一个守规矩，合格的普通公民形象。

故事接下里的发展就是制度和规则如何慢慢扼杀这个“守规矩”的布莱克，让他做出以卵击石的反抗行为。

影片开篇就用黑屏中的对话暗示了福利机构的处事原则，以繁琐的审核，甚至愚蠢的，冷酷无情的逻辑折磨急切需要帮助的人。

就像布莱克嘲讽的那样，“我原本是心脏有毛病，你却问我是否能正常拉屎”！

面对福利机构的审核，布莱克无法申请到就业补偿，不服输的布莱克申请反驳。

在漫长的申诉期间，他毫无生活来源，只能转而申请失业补偿。

根本不懂得用电脑的他，无法在网上申请，在隔壁黑人小哥的帮助下，好不容申请成功，却被告知需要去上求职书培训班，需要到处去找工作，因此来证明他有资格申请失业救济。

这真是一个莫大的讽刺。就像黑人小哥提醒他那样，“他们本来可以在办公室就给您打印出申请表，可他们就是不会这样做，小心了，他们一定会折磨到你自动放弃申请为止”。

这简直就是卡夫卡小说中著名的“法的门前”的著名寓言的现代翻版。

那个寓言中，来法院办事的乡下人无论如何也进不了法院大门，临终前他目睹守门人把门关上并且对他说“此门本来就是为你而设”。

布莱克的救济申请经历就让我们体验到这样一道门的无处不在。福利机构制度的苛刻和繁琐确保了官僚体系以社会的名言继续运转，布莱克愤怒的指责机构工作人员的不负责和敷衍拖延。

我们看到排着队的穷人不过是这套游戏规则的启动引子而已。

这套体制不过是维护上层合法统治的一个幌子。

《我是布莱克》没有用人物激烈的对抗进行故事冲突，而是冷静得在布莱克周围建构着配角人物，继续烘托人民的平凡和伟大，还有制度的可笑。

在申领救济的过程中，布莱克为同样被福利机构为难的单身母亲出头。

这个女孩遇人不淑，被房东赶出了家，只能流落街头，还拖着两个孩子。她好不容易分到了救济房，可惜房子在她的家乡之外，她必须从英国北方南下，离开家乡和亲人。

她穷得连家中的电都舍不得用。为了保证孩子们不挨饿，她几天不吃饭。

善良布莱克在即使自己没有任何经济来源的情况下，偷偷给了女孩一笔钱。还帮她打理家中的杂物，为她照顾两个孩子。

两个孩子发自内心的喜欢上了他，女孩常常被他感动得说不出话。

女孩说希望回到学校，布莱克就默默地利用自己的手艺给她打造一个全新的书架。

他教孩子们如何利用科学常识取暖，在他们没有母亲陪伴的时候给他们讲故事。

即使快要被制度和生活逼地走投无路，布莱克依然保持了一刻柔软的心。

他依然是一个有爱之人，现实无法改变其本性。

全片第一个冲突的高点，是布莱克陪着女孩领取救济食物时。排队的长龙中有拿着手机的年轻人，有身材魁梧的大汉.....

布莱克感叹，为什么我们的国家有这么多穷人，到底是人民的懒惰还是制度的不完善，这是导演留给观众思考的问题。

当女孩在工作人员的带领下拿食物时，极度饥饿的她忍不住当场打开了罐头食物狼吞虎咽，在工作人员发现她的行为后，她失声痛哭，连连抱歉。

孩子们走了过来，工作人员走了过来，布莱克只能紧紧地握住女孩的手.....

当工作人员问布莱克是否需要带走一些东西时，布莱克果断的拒绝，他是一个靠双手，靠劳动养活自己的人，作为一个公民，作为一个男人，他无法接受这样的施舍。

所以，在领取各种救济金都失败的情况下，工作人员问是否要为他开具食物救济证明时，他再次果断拒绝，而且这彻底激怒了他。

他拿着喷雾在机构外墙打上了自己的名字，并且讽刺了机构的无能，还有制度的吃人本质。

这是老实，本分的布莱克第一次爆发，他的行为却唤起了周边游客的支持，一个公民还当场称赞他的行为，认为应该给布莱克分爵。

当警察赶到时，所有围观的人都在支持布莱克，而对警察发出一片嘘声。

在围观的人眼中，布莱克不过说出了一个大多数人都知道，但不敢说出的真相而已。

这一刻，平凡的布莱克成为了大众心中的英雄。

布莱克是以人性而不是以规矩为准则去帮助他人的普通公民。虽然普通，但他同样有着尊严，他不会去领取救济，当他为成功申请而到处找工作，被人选中后，告知真相，却被对方讽刺“原来你是个希望靠救济金生活的寄生虫”时，他万分懊恼，自惭形秽。

其实，就像布莱克说的，他只是寻求着、维护着自己身为公民的合法权益。

身为公民，他不因为自我的困境而放弃对别人的爱和帮助；

身为公民，他按时纳税，一开始依然遵循机构的规则申请救助，没有去钻规则的空子；

身为公民，他就应该享受制度范围给予他的权利。

影片以悲剧结束，布莱克卖掉了自己的家具，他也开始开不起暖气，为了保住自己的房子，他在女孩的帮助下终于可以再次申请。

就在他准备与申请官员交流时，就在一切看来可以解决时，他猝死在了机构的洗手间里。

导演时刻提醒着人物的底层和平凡熟悉，女孩带着布莱克的申请声明，为布莱克的葬礼选取了最便宜的早间时段。

影片以布莱克的申请书作为导演闭合影片主控思想的结案陈词！

布莱克是一个平凡的合格公民，他有着高于普通人的奉献精神，他原本可以为社会做出更多的贡献，是不合理的救济制度杀死了他。

是吃人的救济制度夺取了他的生存机会。

影片中，布洛克给孩子们出了一道脑筋急转弯：究竟是椰子还是鲨鱼会杀掉更多的人。

孩子拼直觉回答：“是椰子”。

最后，布莱克就这被这个看似没有危险，却难以预料的“椰子”杀死了。鲨鱼这个看似危险的东西，让人能第一时间躲避，而无法预料，随时可能落下的，看似诱人的椰子也许会在不经意间夺取你的生命。

在表达如此左翼的主题时，导演肯·洛奇并没有嘶声力竭的单纯控诉，而是留下了众多值得思考的细节和人物设置。

比如年轻的单身女孩，她希望自己能回到学校，一边打工一边读书，改变自己的境遇，但她迟迟无法拿起书本，最后她选择了当妓女，这让布莱克心碎流泪。

还有那位简历培训师，他直接就道出了当今英国的劳工就业现状的惨淡。可最后，布莱克凭借丰富的工作经验，以手写的简历就打动了一位老板的心，老板痛斥当今的年轻人没有毅力，好吃懒做，不靠谱。

可当机构人员看到他的简历时，却认为他的行为是在对抗机构，把他的申请打成了不合格，甚至要以此延长他的申请时间，来惩罚他。

肯·洛奇建构的人物，都是不完美的，同时为现实和人物的遭遇提供了多种解读的可能性。

打动观众的，还是在于导演诠释了一个弱者维护自我尊严，维护自我权利，不惜与权力对抗的故事。

最打动观众的，还是在于影片以较低的姿态讲述了一个普通人的故事。以生活的细枝末节制造着剧情冲突。

侯孝贤说，

“我喜欢的是时间和空间在当下的痕迹，而人在这个痕迹里活动，我花费非常大的力气在追索这个痕迹，捕捉人的姿态和神态，对我而言，这是影片最重要的部分”。

或许只有当布莱克猝死在申领自己本就应该获得的救济金机构的厕所时，我们才会猛然发现，现实本身才是那个超越电影中“现实”的那个“甜蜜的梦乡”。