德州巴黎

评分：

6.0 还行

原名：Paris, Texas又名：巴黎，德州(台) / 德克萨斯州的巴黎 / 德克萨斯，巴黎

分类：剧情 / 地区：西德法国英国美国年份：1984

简介：查韦斯（哈利·戴恩·斯坦通 Harry Dean Stanton 饰）迷失在德州

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更新时间:2024-01-02

德州巴黎影评：自由主义最终的胜利，是放弃

《德州巴黎》是维姆·文德斯导演1984年拍摄的的美国公路电影。虽然这是一部公路片，但是电影中夹杂了生活和旅途，旅伴也并不固定。事实上，这部电影包括了出世、入世和再次的出世，夹杂着文德斯对光影的独特理解和解读，最终对于自由、生活和美国文化给出了自己的理解，也被称为文德斯电影美国化的第一次尝试。

01沉默

电影从一望无际的沙漠中开始，从主角Travis漫无目的的在沙漠中徘徊开始，荒芜的场景和破败的风格让人感觉是不是一部末世生存片，而Travis一直不发声又让追寻他身份的过程像一部侦探电影。

Travis在第26分钟才开始说了第一句话，漫长的静默让电影的主题多了一丝解密和探寻的色彩。但我知道Travis迟早会开口说话，而且一旦开口就会滔滔不绝，正式开始他的故事。

Travis的缄默不仅仅是为了回避，更是长期离开社会后的失语。从旷野和外乡的放逐中回到熟悉的文明社会，不知道该如何表达，也不知道该表达什么。陌生人询问他的姓名，一方面他并不希望回归到过去的生活之中，另一方面也不想回忆此前被封存的痛苦。面对陌生人，这种无力的沉默似乎也是现代社会习以为常的风俗。我们无需为不认识自己的人付出沟通的成本。

但是当家人出现的时候一切就迥然不同，弟弟Walt让Travis的开口成为时间问题，不需要像等待戈多一样去期待和猜测他什么时候会开口。面对家人的沉默必然会引发冲突，Travis也意识到了这一点，所以他逃离了Walt，但是当Walt和他所代表的熟悉的文明社会再次追上他，那么他也就无处可逃，必须在这短暂的逃离之后回到熟悉的秩序之中。

Travis的沉默和开口不仅是情节上的推动和对他个人的解密，也代表着他身上社会性的回归，毕竟当一个人不沟通的时候，他的社会性就消减大半，社会给他的负担也同样烟消云散。

02回归

很快我们知道Travis并不是孤家寡人，他不仅结过婚，还有一个儿子。电影从这里开始也更加关注Travis回归社会的过程。

社会由连接构成，一个人和其他人的横向和纵向联系越多，他的社会性（无论他是否承认）就越强。一个人重回社会的标志就是重新激活过去的连接，血缘和亲情的连接是其中最无法逃避和忽视的。

再次见面的父子二人难免的存在疏离。而已经回到文明社会的Travis也想通过这个机会修复与儿子的关系。亲情对人的影响在于，一般人可能会对伤害家庭成员的行为感到愧疚，导致作出补偿的行为，而这种行为又会与社会建立更多的连接。所以亲情是人类难以脱离社会性的重要根源。

儿子Hunter对于再度出现的印象中的父亲是排斥的，这是自然的，父亲的一切行为都和社会格格不入。孩子对于反常的社会行为尤其敏感，学校是孩子接触的第一个陌生人社会，出现和其他个体不一样的象征都有可能导致社交上的劣势，这包括奇怪的样貌、贫寒的家庭和窘迫的父母。刚从去社会化环境中回归的Travis毫无疑问是小朋友眼中的怪咖异类，所以Hunter宁愿坐朋友的车回家也不愿意和Travis一起走回家。

在Walt的帮助和Travis的努力下父子俩的关系进一步改善，Hunter也接受这个生理意义上的父亲作为父亲情感位置的心理投射。当然促成这种转变的一个重要因素是，Hunter也担心无法处理自己的叔叔阿姨作为养父母对自己的爱，但是当晚上睡觉的时候听到养父母也不希望自己离开时，小演员脸上的笑容很好的阐释了孩子的情绪。孩童时代对真诚的爱有大量的需求，这种爱的供给永远不会嫌多。

当Travis和儿子Hunter的感情逐渐融洽，这种合家欢的幸福气氛也给Travis的未来埋下了伏笔，这种回归社会的进程是否真的是他想要的生活。

03 愤怒

从一卷家庭录像带中我们可以看到Travis的妻子Jane（Nastassja Kinski）非常的漂亮，一种典型的老夫少妻的搭配，而这样的组合结合Travis的出走，似乎可以预见到这段关系悲剧的结尾。

Walt的妻子给出了关于Jane的消息，于是Travis决定再一次踏上旅程，但这一次和他一起上路的还有小跟班Hunter。很快他们找到了Jane，而从一开始的线索到Jane的工作地点，都暗示着Jane似乎成为性工作者。

这是Travis过去最大的恐惧和内耗，年轻漂亮的妻子既让他爱的无法割舍，更让他陷入占有欲的疑神疑鬼。

一切在Travis和Jane的第一次私聊中爆发，Travis预设了Jane作为性工作者的前提而且陷入了恼怒和痛苦，通过不停的逼问Jane让她承认自己和客人进行性交易来伤害自己爱过而且现在还爱的人。

爱就是很奇妙，让人占有的同时也想伤害对方，但是伤害过后又伴随着兴奋与后悔。Travis带着对过去记忆的恐惧再一次离开了Jane，他不知道自己该如何面对自己的前妻和过去。

在德州的巴黎，Travis回望了自己父母的爱情和婚姻。从一个旁观者解读这种占有和互相磨损的关系，这段和自己儿子的对话仿佛是他给自己的一个迟到的解释。

04涅槃

电影的最终用一段长达将近20分钟的对白讲述了Travis和Jane的故事，热烈的爱最终导致占有欲和患得患失。Travis用牛铃限制Jane的行动，也想用牛铃锁住自己的爱，最终这样的爱情在一把火中消失。Jane带着儿子离开，Travis也把自己放逐。

Travis把自己放逐之后似乎过的比以前更轻快，没有了窒息关系的磨损，生活似乎更轻松。只是在问题解决以前，所有对问题的忽视是逃避，如果幸运的人可以一生逃避问题，那么是另一种程度的解决问题，但大部分人只是用侥幸心理和命运做轮盘游戏，等着过去回忆的子弹随时射向自己。

最终电影还是让Travis放过了自己，承认了感情的过去，让妻子和孩子可以相见之后过上正常的社会化生活，但自己选择继续放逐的生活，也许这样的生活让他更轻松，但或许现在和之前不一样的是，他不用面对让自己羞愧的过去和挂记的儿子，可以用更坦然的态度找他自己心里的巴黎，无论在德州还是在欧洲，只要他想沿着铁道一直走下去，就不用担心背后的文明追上自己。

曾经有一个朋友和我说过，给他上过的课的一位老师这样评价过自由主义，如果一个信奉自由主义的国家，可以接受在自由主义的框架内另一个国家的兴起并且平静的面对自己无法称霸事实，那么这或许就是自由主义的最终胜利。我想，对于个人来说也可能也有所类似，固然我们无法改变过去和对过去的怨怼和浮华，但当我们愿意接受过去造成的痛苦并不再因此在未来继续消耗自己或者他人，自由的路就能在脚下延展，引导向更轻快的终点。

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