德州巴黎

新德国电影人代表之一的维姆·文德斯是公路片导演大师，在上世纪八十年代为世人带来了《德州巴黎》。
“我是谁，我我从哪里来，我要到哪里去”是哲学三问，也符合本片的主题，德州和巴黎是两种风格调异的地方，满是戈壁滩的德州和繁华的巴黎是个看似两元对立的符号，但在主角眼中找了数年的目的地缺是位于德州的巴黎，是他猜测的母亲怀上自己的地方，有“寻根文化”色彩即回答我从哪里来的问题。如图1运用中心构图突出主体即主角查韦斯，采用自然光，他头顶的红帽子与蓝天白云形成反差，即找寻的欲望控制着查韦斯在此地找寻“巴黎”，主角视角投向远方创造画外空间，此时摄影为软调更自然更合理。
图二主角的亲生子享特在和查韦斯单独相处时下决心一起找“妈妈”的镜头。软调摄影，三分构图，享特处于右三分线上，灯光从侧逆方打过来，男孩的脸形成一半阳光一半阴影，他头顶两条相交的高速公路作为陪体增加纵深感，也进一步暗示男孩正面临两个家庭的选择。男孩穿鲜艳的红格子衬衣与背后的蓝色天空，灰色高架桥和绿色山地形成色差，那件和查韦斯同色系的衬衣也同样暗示男孩和父亲一样身处迷茫。男孩也在确认自己的养母终究不能是自己的亲生母亲，也属于“自我找寻”的一部分。
图三为主角查韦斯通过跟踪找到了前妻简的所在的俱乐部(工作地)，查韦斯进入一楼，三分构图查韦斯位于中心，以绿色调为主，灯光偏硬打逆光。主体周围的绿色调暗示找到前妻的希望和此处的神秘与不同. 镜头推到查韦斯脸上后，转为图四也为硬调。三分构图依旧是大逆光，主角黑色的背影一步步向红色的房间走去，两侧墙壁的瓷砖投射了他的身影，表示他对前妻在做什么工作的迷茫和未来与前妻相见后的不安。
图五为本片高潮，查韦斯在寻妻之旅的结束，妻子简的黑色便服与上次的粉色裙子形成反差，玻璃与灯光相衬，将查斯的脸投射到简的脸上，暗示主角依旧保有期待，即希望她还是原来的妻子但无法打开的玻璃又时刻提醒着查韦斯和观影者两人的隔阂。明暗对比，边缘构图，查韦斯位于前景在右边缘位虚化，而玻璃后简所处的房间打柔和的为散射光明亮轻松，即两个人已经处于不同的生活，也为查韦斯最后离开埋下了伏笔。
开始查韦斯在面对“你是谁”询问表现僵硬无法回答，到后面确认了自己社会化身份（享特的父亲，沃特的哥哥，简的前夫等），最后再次出发，继续找寻“我要到哪里”去，也给观影者一个小答案即保持自我探索，坚持行走，当然也与美国七八十年代的嬉皮士文化相合。
图一