残影余像

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6.0 还行

原名：Powidoki又名：残影(港/台) / Afterimages

分类：剧情 / 传记 / 历史 / 地区：波兰年份：2016

简介：弗拉迪斯瓦夫·斯特泽敏斯基（Władysław Strzemiński）原是备受

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更新时间:2020-04-12

残影余像影评：两个问题

1.为什么社会主义国家都大力推行社会主义现实主义艺术？
a.必要性：社会主义现实主义文艺乃是社会主义国家的精神根基。皮之不存，毛将焉附。社会主义国家如不大力推行社会主义现实主义，巩固其根本，必将受到其他艺术所代表的意识形态对于本国政治的反噬。
b.必然性：二战之后，凡苏联阵营国家，其社会、其历史，都具有产生社会主义现实主义文艺的必然条件。社会主义现实主义文艺不是空穴来风，是有其必然土壤的。
c.斗争性：凡一国之建政，皆须团结、扶持一帮人，打倒、专政一帮人。文化艺术领域亦然如是。社会主义现实主义文艺，不但既备有政治上的优点，又具备产生发展之环境，更重要一点是，它对于艺术家艺术水准的要求比较低。社会主义现实主义所倡之文艺理论，主要围绕“现实”展开。现实嘛，太多的艺术想法就脱离现实、脱离群众了嘛。从这点上来说，社会主义国家往往可以培植一大批体制内艺术家。在一般意义的社会主义国家，现代艺术、后现代艺术都是被打压的对象，从这点上就是社会主义现实主义对其的斗争结果。
2.艺术家和文化官员是什么关系？他们应该是什么关系？
艺术家不喜欢文化官员，文化官员更讨厌艺术家。影片中，波兰的文化官员不遗余力捣毁本国之先进文艺，不遗余力迫害说真话的艺术家。这不仅是该官员个人的愚蠢，更是该国文化政策的大失败。
借用政府、市场、消费者之间的关系，来看文化官员、艺术家、观众的关系，我们可以提出“计划艺术”与“作者艺术”“市场艺术”三个概念。和经济问题有所类似，我们总是强调“市场的活力”，那么文化官员对艺术家的创作也不能管得太死。“百花齐放百家争鸣”这个方针是很有先见之明的。