花魁

昨天看了《恶女花魁》，果然现在的我比起青春期少男少女的无病呻吟，还是更喜欢这样炽烈燃烧的爱情，泥沼中绽放的生命；看花街众女子，即便此身低入尘埃，也要昂起头来生活。

不过这部电影不是每个人都能get到，取决于你能否接受这样大胆艳丽的色调，缠绵裸/露的镜头，邪气魅惑的土屋安娜，以及椎名林檎迷幻前卫的音乐等等。如果你想看一部女导演，女编剧，女配乐改编的女漫画家写的女性主角的故事，还是挺值得的。

其实我一开始想看这部片就因为椎名林檎是我最喜欢的音乐人，电影里的每一首插曲我几乎都能跟着唱。选择她来创作音乐真是很合适，她真擅长在歌曲里写堕落的女子，比如那首著名的《歌舞伎町的女王》。这部电影里我最喜欢的是ギャンブル（赌局）这首，配的画面是女主角的花魁道中：玉菊屋的日暮花魁，踩着高高的木屐，摇曳于吉原花街之上，带着不可一世的笑容。强烈建议顺便听完这一整张《平成风俗》专辑，每一首都是经典。

剧情其实很简单，归根结底还是一个月亮与六便士的抉择。虽然挺容易预见女主最终会选择自由、理想、爱情，但不太落俗的一点是电影中还传达出了对这种选择的隐忧：金鱼离开鱼缸是无法生存的。就正如鲁迅所言，“娜拉走后怎样？”电影提出了这个问题，但没有细致讨论，只留给观众想象的空间。

最后我想借此谈一下古装的问题。其实这部电影也算是日本的古装戏，但只要是稍微有所了解的人都能看出来，这里面女性的和服都非常不符合“形制”和“传统”，设计师为了配合人物个性、电影画面风格等因素，对每一件衣服都进行了非常大的改造。除了服化道，这么一部古装戏采用摇滚来做配乐也是很少见的。这让我想到近几年国内有些古装剧似乎太执着于“还原”了，而有时甚至忽略了最重要的一点：戏服要服务于戏剧情境。不过当下能对还原引起重视也算是好事了，毕竟优秀的文化创新也需要建立在充分了解文化本身的基础上