花魁

1 蜷川实花的画面和表现力是如此的灿烂和张扬 完全区别于她父亲那种稳定感 算是一个成功摘除“星二代”帽子的典型

开端的金鱼真把我的注意力和想象力完全拿捏住了 霓裳般的鲜艳 素净 飘动集于一身 困顿和生活环境的异化又是如此地契合主人公群体 如果是我这样的俗人操刀 恐怕只能用各种飞舞的残翅蝴蝶了 金鱼的意象实在是意料之外情理之中的

2 妓或伶对于爱情和自由的向往 往往表现为私奔 此处的主人公基于鲜明的人物性格 所表现的方式虽然更为热烈 但母题是不变的 几年前还讨论过这个问题 即为何这种边缘群体如此向往爱 老年人称这是少女情结 我并不这样认为 起码 男性创作者也会如此落笔 这并非出自所谓性别视角 而是一种普遍价值：妓女和优伶的被物化 使他们比一般人更具有追求自由的意愿 无他 因为他们渴望超越“物”的属性 而“爱” 这种亘古不变的主题是根植于人类群体的最简单直接的形式 那么为何 尤其今日这种主题被更多人书写呢 妈的因为现代社会把我们物化了呀！

所以我感谢蜷川实花 没有让出逃的男女主人公走向毁灭的场景 即便 观众们完全可以预料到他们接下来要面临毁灭 可是定格在最终那一瞬的美丽 已经足够让我们摆脱现实 追求成为“人”的梦境发生了 基于此 真的很符合“樱花”的文学定位了

3 看到许多人夸配乐 啧 别单独地听！其实它们和台词或者光影形成了复调啊！这也是为什么我不太喜欢把配乐单独拎出来 割裂原作地欣赏

4 日式的室内庭院 至今依然被日本建筑界所推崇 虽说雅致 但每当看到这种景观 我心里总是觉得这是上帝凝视深渊 很奇怪吧 试想一下 你站在屋内高处往下看 既是屋内 又有屋外的因素 好像一个人造的深渊 好吧可能只是我比较悲观